في أرشيف صحافة الحوادث العربية كلمتان أثقل من أي وصف للجرم: «ضدّ مجهول». تُكتب في ذيل الخبر بلا انفعال، وتحمل اعترافاً لا تحتمله المؤسسات ولا يحتمله القرّاء، وهو أن الحكاية انتهت ولم تنتهِ. وعلى هاتين الكلمتين أقامت الحكاية الثانية من مسلسل «القصة الكاملة.. دراما» بناءها كله، لتعود إلى واحدة من أكثر الجرائم غموضاً في تاريخ مصر الحديث، ثم تُطفئ الشاشة دون أن تسمّي قاتلاً.الوقائع معروفة وقليلة، ففي فجر 29 ديسمبر 2005 استيقظت عزبة شمس الدين التابعة لمركز بني مزار في محافظة المنيا على 10 قتلى في 3 بيوت، رجالاً ونساءً وأطفالاً، ذُبحوا بطريقة واحدة ومُثّل بجثثهم. وبعد أيام أشارت التحرّيات إلى شابّ من أبناء المنطقة في السابعة والعشرين، قيل إنه يعاني اضطراباً نفسياً، فاعترف، وأُحيل إلى المحاكمة بعد إجراءات سريعة. ثم انقلب كل شيء في قاعة المحكمة. حيث برأته جنايات المنيا في سبتمبر 2006، لأن اعترافه بالقتل تحت وطأة المرض تناقض مع تقرير لجنة طبية أكّد سلامة قواه العقلية، ولأن المحكمة لم تقتنع بأن رجلاً واحداً يذبح عشرة في ساعتين ونصف الساعة. وفي 22 ديسمبر 2008 رفضت محكمة النقض طعن النيابة وأيّدت البراءة، فخرج المتّهم الوحيد من القضية، ولم يدخلها أحد بعده.<h2>الحكاية الناقصة</h2>أمام هذا الفراغ كان أمام صنّاع العمل طريقان؛ إما أن يخترعوا قاتلاً يُرضي المشاهد، وإما أن يتركوا الجرح مفتوحاً. فاختاروا الثاني، فجاءت الحكاية سلسلة من الاحتمالات يقلّبها ضابط متخيَّل اسمه أكرم بين سحر أسود، وتجارة أعضاء، ومقبرة فرعونية فُتحت، وذهب مدفون، وكل احتمال يبدو أقرب إلى الحقيقة حتى يأتي الذي بعده. ليخرج المشاهد من الحلقة الثالثة كما دخل الأولى، يعرف عدد الضحايا دون أثر لقاتلهم.وهنا مربط الفرس؛ فالمشاهد يحتمل القسوة، وقد احتملها في «لعبة جهنم» بكل قتامتها، أما الذي يعسر عليه احتماله فهو النقص. والحكاية الناقصة تؤلم بطريقة لا تؤلم بها الحكاية الفاجعة. هذا الألم أقدم من الدراما نفسها؛ فأرسطو حين وضع في «فنّ الشعر» شروط الحبكة اشترط أن تكون كُلّاً تامّاً له بداية ووسط ونهاية، والنهاية عنده ما يأتي بعد غيره ولا يأتي بعده شيء. والبلاغيون العرب قالوا المعنى نفسه بلغتهم حين جعلوا «حسن الانتهاء» من أركان الصنعة، واشترطوا أن يُختم الكلام بما لا يُبقي للنفس تشوّفاً إلى ما بعده. وكلمة «التشوّف» هذه أدقّ من كثير من مصطلحات علم النفس الحديث، لأنها تصف بالضبط ما يصيب المشاهد حين تنطفئ الشاشة على سؤال مفتوح.قاس علم النفس هذا التشوّف بعد ذلك بقرون، إذ لاحظ كورت ليفين في عشرينيات القرن الماضي أن نادلاً في مقهى ببرلين يحفظ طلبات الزبائن عن ظهر قلب "ما دامت لم تُدفع"، فإذا دُفع الحساب مُحيت من ذاكرته. فأجرت تلميذته بلوما زيغارنيك تجاربها الشهيرة، وانتهت عام 1927 إلى أن الإنسان يتذكّر المهامّ التي قُطعت قبل اكتمالها أكثر مما يتذكّر المهامّ المنجزة. وصار ذلك يُعرف باسم "أثر زيغارنيك"، ومعناه البسيط أن العقل لا يطوي ملفاً مفتوحاً. وربما يساعد هذا الأثر في تفسير جانب من قدرة القضايا غير المحسومة على البقاء في الذاكرة، في حين طُويت جرائم بشعة عُرف فاعلوها وصدرت فيها أحكام.<h2>الإغلاق المعرفي</h2>وللتشوّف وجهٌ أخطر من الحنين إلى الخاتمة؛ فقد طوّر عالم النفس آري كروغلانسكي مفهوم «الحاجة إلى الإغلاق المعرفي»، في تسعينيات القرن الماضي، ووصف به رغبة الإنسان في أي إجابة قاطعة تخلّصه من الغموض، أياً كانت تلك الإجابة. ولاحظ أن هذه الحاجة تعمل على مرحلتين سمّاهما «الاقتناص» و«التجميد»؛ إذ يقتنص العقل أول تفسير معقول يصادفه، ثم يتجمّد عنده ويغلق الباب في وجه ما يخالفه. وتشتدّ هذه الحاجة تحت الضغط والإرهاق وضيق الوقت، أي في الظروف ذاتها التي يعمل فيها محقّقون بعد مجزرة هزّت بلداً.وإذا قرأنا مسار بني مزار في ضوء هذا المفهوم تغيّر معنى القضية كلها، كان الرأي العام ينتظر قاتلاً، وجاءت الإجراءات سريعة، واستقر الاتهام على شاب قُدّم بوصفه مضطرباً نفسياً؛ وهي ظروف تجعل مفهوم "الإغلاق المعرفي" عدسة مغرية لقراءة المسار، من دون أن تثبت أن الحاجة إلى إغلاق الملف كانت الدافع الفعلي وراءه، لتصنع "الشهوة إلى الخاتمة" نهاية غير حقيقية.وهنا يقدّم مفهوم الإغلاق المعرفي عدسة مثيرة لقراءة ما حدث؛ حين يظهر تفسير مبكر قادر على جمع الفوضى في رواية واحدة، يصبح خطر التشبث به أكبر، خصوصاً تحت ضغط الوقت والرأي العام. ولا يعني ذلك أن هذا ما حدث يقيناً في بني مزار، لكنه يفسر كيف يمكن لتحقيق معقد أن يضيق مبكراً حول فرضية واحدة. وأفدح ما في الأمر أن الوقت الذي أُنفق في تثبيت الرواية الأولى هو نفسه الوقت الذي كان سيقتضيه تجميع خيوط الرواية الحقيقية لو بُحث عنها، فلمّا سقطت الأولى لم يبقَ في الأرض أثرٌ يُتتبّع.ونلاحظ في النهاية أن التعليقات التي تلت العرض لفتت إلى أن التحرّيات أغفلت سِيَر الضحايا أنفسهم، فكل ما قيل عنهم أنهم أناس طيبون عاديون، مع أن التدقيق في ماضي الضحية هو المفتاح الأول في أي قضية جنائية، وأن الاستعجال في الإغلاق ترك الملف خاوياً من المفاتيح، فتعلّق الجميع بأول خيط على وهنه.<h2>النهايات المفتوحة</h2>ولعلّ الأدب أقدر من علم النفس على شرح هذا الجوع، لأنه هو الذي ربّاه فينا. ففي عام 1841 نشر إدغار آلان بو «جرائم شارع مورغ»، وتُعدّ أول قصة بوليسية حديثة، ومعها وُلد صنف أدبي كامل يقوم إغراؤه على وعد الخاتمة؛ جريمة غامضة، ومحقق نافذ البصيرة، وفصل أخير يجمع فيه الخيوط ويشير إلى الفاعل. وقد التقط الشاعر و. هـ. أودن سرّ هذه المتعة في مقالة شهيرة عام 1948، حين رأى أن لذّة القارئ في الرواية البوليسية حنينٌ إلى استعادة البراءة، فالجماعة كلها موضع شبهة، حتى إذا انحصر الذنب في رجل واحد عاد سائر الناس أبرياء كما كانوا. وهذا بالحرف ما حدث في بني مزار، المجزرة لطّخت المكان كله بالريبة، ومعرفة القاتل كانت ستغسله.وقد جرّب بو نفسه أن يمدّ آلته هذه إلى الواقع، ففي صيف 1841 عُثر على جثة شابة نيويوركية تُدعى ماري روجرز في نهر هدسون، وعجزت الشرطة عن كشف قاتلها، فكتب بو «لغز ماري روجيه»، ونقل الجريمة إلى باريس وأوكل حلّها إلى محقّقه دوبان، واعداً قرّاءه بأن المنطق وحده سيكشف ما عجز عنه المحققون. ولمّا ظهرت لاحقاً روايات جديدة عن ملابسات موتها عاد فعدّل قصته. ومضى ما يقارب قرنين، وبقيت ماري روجرز ضحية ضدّ مجهول.وفي مقابل هذا التقليد نما في الأدب تقليد آخر يرى في النهاية المغلقة تزويراً لطبيعة الحياة. فقد كتب تشيخوف عام 1888 إلى ناشره سوفورين أن الناس يخلطون بين أمرين؛ حلّ المسألة، وطرحها طرحاً صحيحاً، وأن الثاني وحده واجب الفنان. وعلى هذا المبدأ كتب قصصه، فتنتهي «السيدة صاحبة الكلب» والعاشقان يدركان أن أصعب ما في الطريق قد بدأ للتوّ. ثم جاء أمبرتو إيكو عام 1962 بكتابه «العمل المفتوح» ليجعل من هذا الانفتاح نظرية، فالنص الذي يترك فراغاته عمداً يستدعي القارئ شريكاً في صنع معناه.<h2>ضد مجهول</h2>في الأدب نصّ يكاد يكون صورة مقلوبة لبني مزار؛ ففي «المحاكمة» لكافكا يُقبض على يوزف ك. ذات صباح دون أن يكون قد اقترف شيئاً، ويقضي الرواية كلها جاهلاً بتهمته، ثم يُعدم في الفصل الأخير. هناك متّهم بلا تهمة معلومة، وهنا جريمة بلا متّهم، والقاسم بينهما نظام يحتاج إلى خاتمة أكثر من حاجته إلى حقيقة. وفي تراثنا أقدم حكاية عن ثمن الخواتيم؛ شهرزاد التي نجت من سيف شهريار ألف ليلة وليلة لأنها كانت تقطع الحكاية عند الفجر؛ في «ألف ليلة» كانت النهاية المؤجّلة هي التي تحفظ الحياة، وفي بني مزار كاد استعجال النهاية واشتهاؤها يذهب بحياة رجل بريء.غير أن للعمل المفتوح ثمناً حين تكون مادّته حقيقية؛ فالقارئ الذي يكمل فراغات رواية يملؤها بخياله، أما المشاهد الذي يكمل فراغات جريمة وقعت فيملؤها بأناس أحياء. وقد عرف العالم ما يفعله المحققون الهواة حين تُفتح لهم القضايا.بعد تفجير ماراثون بوسطن عام 2013 تجمّع آلاف المستخدمين على منتدى «ريديت» يحلّلون الصور ويتداولون الأسماء، فاتّهموا أبرياء بينهم طالب جامعي مفقود عُثر عليه ميتاً لاحقاً، واضطرت إدارة الموقع إلى الاعتذار علناً. وبني مزار قرية قائمة بأهلها، فيها أسر الضحايا وجيرانهم، وفيها رجل خرج من القضية بحكم نهائي، ثم ظلّت عناوين صحفية تسمّيه «السفّاح» حتى في أخبار براءته. وكل احتمال تعرضه الشاشة عن سحر أو مقبرة أو ذهب يقع في النهاية على أبواب بيوت حقيقية.ومن هنا تتّضح المسؤولية التي يحملها عمل كهذا، فمقياس قيمته الحقيقي قدرته على أن يحفظ لجملة «ضدّ مجهول» صدقها، وأن يُبقي السؤال مطروحاً طرحاً صحيحاً كما أراد تشيخوف، دون أن يدسّ في فراغاته متّهماً جديداً تتلقّفه المنصّات. وقد تكون هاتان الكلمتان أصدق خاتمة عرفتها القضية: "اعتراف بأن العدالة لم تجد القاتل، وبأنها رفضت على الأقل أن تصنع واحداً. ويبقى للضحايا العشرة دَين لم يُسدَّد، وأقلّ الوفاء به أن نحتمل نقصان حكايتهم بدل أن نكملها بغير الحقيقة.

لماذا يصعب على العقل قبول الجريمة بلا خاتمة؟

غياب الخاتمة.. بني مزار وألم الحكاية الناقصة

<div data-empty="false">على مر العصور، سعى البشر خلف المواد النادرة والفريدة ظناً منهم أنها تحمل سر الشفاء أو الخلود. ومن بين كل العناصر، حظي الزئبق بمكانة استثنائية؛ فببريقه الفضي المذهل وقدرته الفريدة على البقاء سائلاً في درجات الحرارة العادية، اعتُبر "المعدن الحي" أو "الفضة السريعة". ولكن، خلف هذا المظهر الساحر، يختبئ تاريخ طويل من المعاناة والموت، حيث تحول ما كان يُعتقد أنه "ترياق" إلى سمّ فتاك أهلك الملايين.</div><div data-empty="false">الزئبق في الطب القديم </div><div data-empty="false">في القرون الماضية، لم يكن الطب يعتمد على المنهج العلمي الحديث، بل على نظرية "الأخلاط الأربعة". في هذا السياق، كان الزئبق يُستخدم كعلاج أساسي لأمراض مستعصية، وعلى رأسها مرض الزهري الذي اجتاح أوروبا. كان الأطباء يصفون لمرضاهم "التبخير بالزئبق"، حيث يُحبس المريض في غرفة ساخنة مشبعة بأبخرة المعدن، أو يُدهن جسده بمراهم ثقيلة تحتوي عليه.</div><div data-empty="false">كانت الأعراض الجانبية تظهر سريعاً، سيلان لعاب مفرط، تقرحات في الفم، وتساقط الأسنان. المثير للدهشة هو أن الأطباء في ذلك الوقت اعتبروا هذه العلامات دليلاً على نجاح العلاج! فقد ظنوا أن الجسم يطرد "السموم" عبر اللعاب، بينما كان الواقع أن المريض يعاني من بوادر الفشل الكلوي وتلف الأعصاب الحاد.</div><div data-empty="false">في عام 1821، توفي الشاعر الرومانسي الإنجليزي جون كيتس عن عمر يناهز 25 عاماً بعد إصابته بمرض السل. ورغم أن أعماله ألهمت العديد من الشعراء المؤثرين طوال القرن التاسع عشر، إلا أن حياته القصيرة كانت مليئة بالمعاناة الشديدة، خاصة في الفترة التي سبقت وفاته المبكرة. ولكن بينما يعرف الكثيرون دور السل في وفاته النهائية، فإن عدداً أقل يعرفون أن صحة الشاعر ربما تضررت بسبب التأثيرات القاتلة لـ«العلاجات» التي استخدمها لعلاج نفسه.</div><div data-empty="false">لمدة عامين على الأقل قبل وفاته، كان كيتس يتناول الزئبق كعلاج لمرضه. خلال القرن التاسع عشر، كان هذا المعدن الثقيل مكوناً شائعاً في العلاجات الخاصة بأمراض مثل السل والزهري، بالإضافة إلى الزحار والروماتيزم وغيرها. ورغم أنه من الواضح أن الشاعر مات بسبب مرضه، إلا أن المؤرخين والسير الذاتية يشتبهون في أن تسمم الزئبق أثر على سنواته الأخيرة، خاصة أنه يمكن أن يؤدي إلى تساقط الشعر واضطرابات الجهاز الهضمي وتقلبات المزاج، وكلها أعراض يبدو أنه عانى منها.</div><div data-empty="false">لا يوجد في تاريخ الطب مادة لها قصة أكثر إثارة وفتكاً من الزئبق، كما توضح قصة كيتس الحزينة. في الواقع، لم يكن كيتس الشخصية البارزة الوحيدة في القرن التاسع عشر التي ربما تسممت بعلاجاتها. قد يكون الشاعر الأمريكي إدغار ألان بو قد عانى أيضاً من تسمم الزئبق بعد تلقيه علاجاً عند تعرضه للكوليرا في يوليو 1849. وُصف له الكالوميل (كلوريد الزئبق)، والذي ربما تسبب له في مشاكل قبل وفاته. ومع ذلك، لا يمكن القول إنه قتله، لأن مستويات الزئبق كانت منخفضة جداً، حتى في أعلى تركيزاتها.</div><div data-empty="false">لقرون وعبر ثقافات مختلفة، اعتُبر المعدن الفضي اللامع يمتلك صفات شبه خارقة، مما أدى للأسف إلى أن يستهلكه الكثير من الناس بطريقة أو بأخرى، غالباً على حسابهم.</div><div data-empty="false">أباطرة الخلود وضريبة "الفضة السريعة"</div><div data-empty="false">لم يتوقف استخدام الزئبق عند العلاج فحسب، بل امتد ليدخل في "إكسير الحياة". في الصين القديمة، اعتقد الكيميائيون أن المعدن الذي لا يفنى بالحرارة يمكن أن يمنح الإنسان حياة أبدية. الإمبراطور تشين شي هوانغ، باني سور الصين العظيم، تناول كميات مهولة من حبوب الزئبق لضمان بقائه في الحكم للأبد. بدلاً من ذلك، تسبب الزئبق في تدهور قواه العقلية وإصابته بجنون العظمة، مما أدى لوفاته في سن مبكرة، تاركاً وراءه جيش "التراكوتا" يحرس قبره المحاط بخنادق من الزئبق السائل.</div><div data-empty="false">الزئبق في الحياة اليومية</div><div data-empty="false">حتى في العصور الأحدث، ظل الزئبق جزءاً من الصيدلية المنزلية. كان الرئيس الأمريكي أبراهام لينكولن يتناول بانتظام حبوباً تُعرف بـ "الكتلة الزرقاء" (Blue Mass) لعلاج نوبات الاكتئاب والإمساك. لم تكن هذه الحبوب سوى خليط من الزئبق النقي المسحوق. يفسر المؤرخون نوبات الغضب المفاجئة التي كانت تنتاب لينكولن قبل توقفه عن تناولها بأنها كانت نتيجة مباشرة للتسمم العصبي، الذي يسببه تراكم الزئبق في الدماغ.</div><div data-empty="false">صناع القبعات والجنون المهني</div><div data-empty="false">لم تقتصر المأساة على المرضى، بل امتدت للصناعيين. في القرن التاسع عشر، استُخدمت نترات الزئبق لمعالجة فراء الحيوانات لصناعة القبعات الفاخرة. استنشاق الأبخرة يومياً أدى لإصابة العمال بارتعاشات لا إرادية، هلاوس سمعية، واضطرابات شخصية حادة. هذا الواقع المرير خلدته الأدبيات العالمية في شخصية "صانع القبعات المجنون" في رواية أليس في بلاد العجائب.</div>

الزئبق.. بريق الفضة الذي أخفى الموت في طياته

السرد البوليسي هو الأدب الذي يقوم على اللغز والتحقيق وكشف الغموض، بنيته الأساسية تبدأ بحدث غامض أو جريمة تُربك الشخصيات والقارئ معاً، وتتوالى الخيوط والدلائل، ليتحول النص إلى متاهة من الأسئلة، ينتظر في نهايتها لحظة الكشف التي تعيد النظام إلى العالم.. إنه الأدب الذي يضع العقل في مواجهة المجهول، ويحول القارئ إلى شريك في البحث لا متلقٍ سلبي..هذا السرد ليس مجرد حكايات عن الجريمة، بل فن للعقل، فهو يدرب القارئ على التحليل وربط الأحداث، ويغريه بأن يشارك في فك الطلاسم، وهنا يكمن سر جاذبيته، إنه يرضي فضول الإنسان الفطري لمعرفة «من الفاعل؟ وكيف؟ ولماذا؟»، وهي أسئلة تمس جوهر وعينا بالعدالة والحقيقة..النشأةنشأ الأدب البوليسي في الغرب الحديث مع إدغار آلان بو، وشارلوك هولمز، وأغاثا كريستي، لكنه لم يقتصر على الترفيه، فكل جريمة في هذه النصوص هي مرآة لمخاوف المجتمع: الخيانة، الطمع، الغموض، انهيار الثقة.. ومع مرور الوقت، اتسع نطاقه ليشمل الرواية البوليسية السياسية، والجريمة النفسية، والبوليسي الفلسفي الذي لا يكتفي بالبحث عن القاتل، بل يسائل عن معنى العدالة ذاتها.أما أهمية السرد البوليسي للإنسان، فبالنسبة إلى المراهقين، يقدم هذا الأدب بوابة إلى عالم القراءة، لأنه يقوم على التشويق والإثارة، وكثير من الأجيال العربية بدأت علاقتها بالكتب عبر قصص مثل: المغامرون الخمسة لمحمود سالم، وهو كاتب مصري رائد في الكتب البوليسية، كتبه كانت معروفة من بعد منتصف القرن العشرين، حيث زرعت حب القراءة لدى الناشئة، وربطت الخيال بالمنطق، وحرض عقولهم على التفكير النقدي، ومنحهم متعة «اللعب بالذكاء».. أما بالنسبة إلى الكبار، فالسرد البوليسي يتجاوز المتعة إلى التأمل في قضايا أعمق، مثل: من يقف وراء الجريمة؟ هل الشرّ فردي أم جماعي؟ كيف يعمل القانون؟ بل إن بعض الروايات البوليسية المعاصرة صارت أداة لفهم السياسة والفساد والسلطة، حيث تتحول الجريمة إلى استعارة عن مرض المجتمع.في بدايات القرن العشرين وفي عالمنا العربي، كان الأدب البوليسي في طور التأسيس، بينما الغرب كان حقق نجاحاً جماهيرياً، فقامت الدور العربية للنشر بدورها بترجمة روايات أغاثا كريستي وكونان دويل.. فكان الانتشار واسعاً، حتى جاء كتّاب مثل نبيل فاروق ومحمود سالم ليعرفوا الأجيال به.. ثم بدأت محاولات أكثر نضجاً، حين صار «البوليسي» وسيلة لقراءة الواقع، ليوظف بعض الكُتاب التحقيق والجريمة كأدوات نقد اجتماعي.تجارب محدودةوفي دول الخليج العربي، لا تزال التجارب محدودة، لكن البيئة نفسها غنية بالمواد، حيث المدن المتسارعة، الجرائم الإلكترونية، تناقضات الحداثة والتقاليد. وفي الإمارات على وجه الخصوص، التي تتجاور المدينة الحديثة فيها البحر والذاكرة، يمكن أن يثمر السرد البوليسي عن نصوص تعكس قضايا الجريمة والعدالة والأمن والاغتراب، مع أن بعض المحاولات الرقمية والإصدارات الجديدة تشير إلى أن الجيل الشاب بدأ يستلهم هذا اللون من الكتابة.في النهاية، السرد البوليسي ليس مجرد مطاردة للقاتل، بل مطاردة للحقيقة في أوسع صورها إنه يضع الإنسان أمام مرآة أسئلته: لماذا نرتكب الجريمة؟ وما حدود العدالة؟ وهل يمكن للعقل أن يفكك كل الألغاز فعلاً؟ بهذا المعنى، يبقى السرد البوليسي أدباً يُغري المراهقين بالدهشة، ويمنح الكبار وسيلة لتأمل الظل الكامن في الذات.

رحلة السرد البوليسي.. متعة البحث عن الحقيقة

إعداد - موسى علي<div data-empty="false">كل لاعب لديه ممتلكات مفضلة في عوالم ألعاب الفيديو، من عقارات غير واقعية وقصور قاتلة بمراحيض آكلة للحوم إلى منارات خيالية وسط الضباب، إلى منازل تتجاوز حدود الخيال. وقد أوردت صحيفة "الغارديان" البريطانية قائمة من 12 منزلاً في تاريخ ألعاب الفيديو تتقاطع فيها الروعة مع الجنون في كل زاوية وجدار.</div><h2>جبل هولي ـ الأمير الأزرق</h2><div data-empty="false">لعبة "الأمير الأزرق"، التي حققت نجاحاً مفاجئاً هذا العام، وتعد من روائع ألعاب الفيديو، وهي عبارة عن لعبة ألغاز معمارية تستكشف فيها قصراً متحولاً تركه لك قريب غريب الأطوار، فالمكان مليء بالأسرار، وكلما وصلت إلى باب، يمكنك اختيار الغرفة على الجانب الآخر من بين خيارات متعددة، واللعبة بأكملها عبارة عن تأملات في المنازل وكيف نعيش فيها، إنها لعبة كئيبة، تبدو مصممة لتجعلنا نتأمل ما يحيط بنا بعمق.</div><h2>قصر إديسون ـ مانياك</h2><div data-empty="false">هذا المنزل المسكون، المصمم على طراز آدامز، بواجهاته الخشبية ونوافذه الداكنة، هو منزل كلاسيكي مستوحى من مزرعة سكاي ووكر، تكمن الميزة الرائعة في هذه المغامرة المبكرة من لوكاس آرتس في حدوث جميع أنواع الأحداث المرعبة، لكن الشياطين والوحوش التي تقابلها غالباً ما تكون ساحرة بشكل مدهش، وقد لا يكون مكاناً رائعاً للعيش فيه، لكن هؤلاء الرجال سيكونون جيراناً لا يُنسون.</div><h2>قصر سبنسر ـ الشر المقيم</h2><div data-empty="false">يقع قصر سبنسر وسط جبال أركلاي المُنذرة بالسوء خارج مدينة راكون، وهو ما كان ليُصبح عليه لو أصبح قاتل سلسلة أفلام "المنشار" مهندساً معمارياً، هذه الكومة الريفية الشاسعة، المُصممة على طراز الإمبراطورية الثانية، مُزينة بلوحات زيتية وأثاث عتيق وغرف مخفية. </div><div data-empty="false">ومع ذلك، يجب على أي مشترٍ محتمل أن يعلم أنه في جوهره فخٌ ضخم، مليء بالألغاز والوحوش، مُصمم لقتل أي شخص يرغب في استكشاف منشأة الأبحاث البيولوجية الضخمة تحته.</div><h2>منزل فينش</h2><div data-empty="false">منزل فينش، المستوحى من برج غوس كريك في ألاسكا، هو نصب تذكاري للعائلة المنكوبة التي سكنت المكان سابقاً، وهذا ما يفسر عزل غرف النوم كقطع أثرية بالمتاحف، والأرضيات مكدسة عشوائياً، والتنقل في أرجائها يشعرك وكأنك تتنقل بين صفحات كتاب منبثق، خزائن الكتب مليئة بأعمال فنية مثل "قوس قزح الجاذبية" و"المسلخ الخامس" و"بيت الأوراق"، ما يُتيح لك متابعة قراءاتك لما بعد الحداثة.</div><h2>القصر جيت سيت ويلي</h2><div data-empty="false">أحد أروع منازل ألعاب الفيديو، هذا القصر الغريب، الذي ترك في حالة من الفوضى بعد جرعة كحول هائلة، تشعرك الغرف بشعورٍ مريعٍ، حيث تجد أصوات أحذية تدوس، ومقاعد مراحيض تمضغ، وفي لحظة ما، شجرة بأكملها.</div><div data-empty="false"> ما يجعل هذه اللعبة الكلاسيكية مرعبة للغاية هو المزج بين الحياة المنزلية والرعب السريالي، غرفة النوم مغلقة، والثلاجة مهددة بالامتداد لأميال، وهناك مدخل إلى هاديس في مخطط الطابق.</div><h2>كوخ الجزيرة</h2><div data-empty="false">إن تفكيك نينتندو الحالم للرأسمالية أشبه ببيت دمية للكبار، لذا من المنطقي أن يكون لديك منزلك الخاص لتزيينه، فإلى جانب اختيار ورق الحائط وإضافة النباتات الداخلية المناسبة، لديك أيضاً خيار ملء الهواء بتسجيلات موسيقية يعزفها كلب محلي. </div><div data-empty="false">قد يبدو هذا طفولياً، لكن الرغبة في تحسين التصميمات تشبه هوساً في منتصف العمر، وفي واحدة من محاولاتها العديدة للواقعية، لا يسمح لك حتى بدخول منزلك إلا بعد أن تقيد بقرض عقاري ضخم.</div><h2>أطلال سنوبك</h2><div data-empty="false">ما هي زنزانتك المفضلة في زيلدا؟ دعنا نناقش أطلال سنوبك، من لعبة توايلايت برينسيس التي لم تحظَ بشعبية كبيرة ، كانت هناك ألغاز أفضل في زيلدا، ومكافآت أفضل للتغلب على أحد الزعماء، لكن هذا الملاذ المريح في أعالي الجبال هو بلا شك المكان الأكثر دفئاً وراحة في السلسلة بأكملها.</div><div data-empty="false"> لا يقتصر الأمر على الدفء المنبعث من المواقد العديدة أو التباين مع البرد القارس في الخارج، بل يمتد إلى وجود اثنين من اليتي اللطيفين، يتجولان رغم وصولك المفاجئ، ويهتمان بأواني الحساء المغلي.</div><h2>كروفت مانور ـ تومب رايدر</h2><div data-empty="false">ربما بدأ منزل لارا كروفت الريفي كمكان للألعاب لتخصيص قسم تعليمي، لكن القصر سرعان ما تطور ليصبح جزءاً أساسياً من جاذبية السلسلة كروفت ليست مجرد فتاة رياضية وفتاكة، بل هي رائعة بكل معنى الكلمة منزلها مليء بالغرف ذات الأبعاد الغريبة التي غالباً ما تجدها في ألعاب PS1 الداخلية، وغالباً ما توجد متاهة شجيرات بجانب صالة ألعاب رياضية، لدى كروفت غرفة مخصصة لهاربسكوردها! ولديها خادم يستمتع بالسير خلفها بتعب وتحمل الأبدية في الثلاجة.</div><h2>قصر لويجي</h2><div data-empty="false">كانت لعبة قصر لويجي أول لعبة تضفي على سباكي نينتندو طابعاً مميزاً. من المغري القول إن السبب في ذلك هو أن لويجي انغمس في فوضى المنزل العادية هنا، بدلاً من أن يطلق العنان له ليقفز ويرقص في عوالم مليئة بالخيالات الملونة. </div><div data-empty="false">قد يكون القصر المذكور مليئاً بالأشباح، ولكنه مليء أيضاً برفوف الكتب، وسجاد الممرات، ووحدات الإضاءة، ومطبخ واسع، إنه المكان المثالي لعالم ماريو المتنقل للاستقرار للحظة، وتقديم صورة متواصلة لمكان واحد.</div><h2>المنارة ـ ما وراء الخير والشر</h2><div data-empty="false">جايد مصورة صحفية أكثر منها جندية، تستكشف عالماً خيالياً مستوحى من أوروبا لا الولايات المتحدة أو اليابان، فلا عجب إذاً، بدلاً من قصر أو مقرّ تقنيّ متطور، أن تعيش في منارة على شواطئ عالم مائي هادئ. </div><div data-empty="false">تُعدّ المنارة ملاذاً وداراً للأيتام، ومن الممتع ملاحظة التفاصيل الصغيرة التي أدرجها المصممون، سواء كانت الفوضى اللطيفة في مساحات المعيشة، أو رسومات الأقلام الملونة على الأعمال الخشبية.</div><h2>قصر بوتاني</h2><div data-empty="false">ينجذب اللاعبون إلى بوتاني مانور بفضل الألغاز التي تدور حول اكتشاف الظروف اللازمة لنمو وازدهار سلسلة من الزهور، لكن المكان نفسه، بلا شك، هو ما يجذب الجميع للعودة إليه حتى انتهاء اللعبة، نسخة من الأناقة الإنجليزية في أوائل القرن العشرين، تجمع بين عالمي جيفز وفلورا بوست، أما الألوان والشعور بالسكون المنتظر، فقد يكونان من وحي قطعة من فخار كلاريس كليف بيزار وير.</div><h2>عقار كارنوفاش، فانتازماغوريا</h2><div data-empty="false">عندما انتقلت الروائية أدريان ديلاني إلى هذا العقار النائي في نيو إنجلاند بحثاً عن الإلهام، أعجبت بمدافئه العملاقة وممراته المتعرجة وكنيسة قوطية أصيلة، لكنها لم تعجب كثيراً بوجود شيطان قاتل لزوجته، يصر على قطع رؤوس السكان أو طعنهم أو سحقهم حتى الموت. استوحت مصممة المغامرات روبرتا ويليامز هذا القصر، المستوحى بشدة من رواية "البريق" وأعمال إدغار آلان بو، ليكون بيت الرعب الأروع والأكثر رعباً.</div>

عقارات غير واقعية.. أعظم 12 منزلاً في تاريخ ألعاب الفيديو

معظمنا كان يرى في الممثل البريطاني الشهير أنتوني هوبكنز ممثلاً رفيع المستوى، لا يضاهيه ممثل في كل هوليوود وضواحيها، أفلامه وأدواره في معظمها تشكل علامات بارزة في تاريخ السينما العالمية، قدم أدوار الخير والشر الخالص والرعب والأدوار المركبة والمعقدة وذات الطبقات المتراكمة من التعقيدات النفسية، ولكنه أخيراً وفي حفل جائزة جوي أووردز، ظهر الجانب الموسيقي الفذ في شخصية هوبكنز (وجوي أووردز حفل يحتفي بصناع الترفيه في العالم العربي في مجال الفن والسينما والدراما والموسيقى والرياضة، ويقام الحفل في العاصمة السعودية الرياض ضمن فعاليات موسم الرياض). لماذا يعد أنتوني هوبكنز مبدعاً عظيماً؟ نظرة واحدة على أفلامه الأخيرة وقد تجاوز الثمانين من عمره، تجيب عن ذلك: فيلم (الأب) كمثال والموسيقى التي تفرد بعزفها وكانت من تأليفه، وكلمة الختام شديدة العمق والفلسفة التي قدمها في حفل الختام.. كل ذلك يقول إنه ممثل لا يمكن أن يتكرر. في كلمته الجميلة اقتبس نصاً من أقوال القاص الأمريكي الأشهر إدغار آلان بو، قال فيه: «لقد كنت أؤمن دائماً بأن كل ما نراه أو نعتقده ليس سوى حلم داخل حلم» ثم تحدث عن سيرته كفنان فقال: لطالما تساءلت طوال حياتي كيف لطفل من جنوب ويلز، وابن لخبازٍ بسيط، أن يصل إلى هذه اللحظة المميزة، واصفاً حياته باعتبارها «لغزاً عميقاً»، وبكل تواضع قال «من المستحيل أن أفهم أو أن أنسب الفضل لنفسي في أيِّ من النِّعم التي أعيشها». وعن والديه قال: والدتي هي الداعمة الرائعة التي آمنت بي، أما والدي فكان أكبر من الحياة نفسها، وعمل بجد طوال حياته. ثم أنهى هذا كله، بفلسفة وحكمة منحتها السنون لرجل بلغ الـ87 من عمره فقال: الموت أمر لا مفر منه، أما الحياة فعبارة عن وداع طويل لكل ما نحب؛ وداع ممتد، ولكنه مملوء في نهايته بالغفران والدهشة. وحينما نفكر في هذه الحكمة الأخيرة نكتشف مدى العمق والحكمة التي لم تخطر ببالنا يوماً، فنحن طوال حياتنا ونحن نمضي قدماً في هذه الحياة لا نواجه أمراً يؤثر فينا ويترك بصمته في داخلنا أكثر من الفقد، كل يوم وعلى طول الطريق ونحن نضع أيدينا على قلوبنا خشية الفقد، أن نفقد أحبتنا، أصدقاءنا، وظائفنا، أحلامنا، حماستنا وشغفنا، أيامنا وسنوات أعمارنا، إنها سنة الحياة، لذلك نقول: إن الحياة ليست سوى وداع طويل لكل ما نحب!

وداع طويل

أكد إدغار ديفيدز نجم منتخب هولندا ويوفنتوس وبرشلونة السابق أن أسلوب التدريب الهولندي مناسب لأندية دوري أدنوك للمحترفين لأنه يعتمد على الأداء التكتيكي وليس القوة البدنية.وأشار، في تصريح لـ«البيان»، إلى أن الكرة الخليجية لا تتميز باللياقة البدنية العالية عكس نظيرتها الأوروبية، التي تجمع بين اللياقة العالية والسرعة والقوة، وكلها عناصر مهمة في كرة القدم.
وقال: إذا نظرت إلى البنية الجسمانية للاعبين الخليجيين، فأنت تعلم أنهم ليسوا مثل الأوروبيين، ولهذا السبب من الأفضل التركيز على تطوير الأداء التكتيكي للاعبين وهو الأسلوب الهولندي.واعتبر ديفيدز أن منتخب الطواحين، بطل أوروبا 1988، أفضل جيل في تاريخ الكرة الهولندية، مشيراً إلى أن بلاده لطالما أنجبت العديد من الأساطير، الذين تركوا بصمات لا تُمحى في ذاكرة عشاق كرة القدم في العالم.
وقال: نجح جيل 1988 في تحقيق حلم الكرة الهولندية وأحرز لقب بطولة أمم أوروبا ليصبح هو اللقب الأول والوحيد لنا حتى الآن، حاولنا بعد ذلك في العديد من المرات لكننا لم نتمكن من تكرار ذلك الإنجاز التاريخي، نحن ممتنون لذلك الجيل الرائع والملهم، ولهذا أعتبره أفضل جيل في تاريخ هولندا.
وضم جيل منتخب الطواحين الذي فاز بلقب بطولة أوروبا للأمم في 1988 أبرز أساطير الكرة الأوروبية وهم: رود غوليت وماركو فان باستن، فرانك ريكارد، ورونالد كومان المدرب الحالي لمنتخب هولندا، فيما ارتدى ديفيدز قميص «الطواحين» بين 1994 و2005 وخاض معه 74 مباراة.
مسيرة
وبدأ ديفيدز، مسيرته الكروية الاحترافية في 1991 مع أياكس أمستردام وتدرج حتى فاز مع الجيل الذهبي بدوري أبطال أوروبا 1994 - 1995، وإضافة إلى أياكس لعب ديفيدز لأبرز الأندية الأوروبية بداية من أي سي ميلان، يوفنتوس، برشلونة، انتر، توتنهام وكريستال بالاس قبل أن يختتم مسيرته مع بارنت الإنجليزي في 2014.
واشتهر ديفيدز كونه اللاعب صاحب النظارات الطبية التي كان يرتديها بسبب إصابته بمرض الجلوكوما، الذي يؤثر على الرؤية.وعن أفضل تجاربه الكروية، قال ديفيدز: قضيت ما يقرب عن 30 عاماً في الملاعب، ولعبت لعدة أندية خلال مسيرتي ولكنني لا أستطيع أن أفضل نادياً على حساب آخر، كل تجاربي قصة واحدة لا يمكنني أن أقتطع جزءاً منها خارجاً، فخور بكوني أحد اللاعبين الذين لعبوا في أعرق الأندية في أوروبا، عشت العديد من اللحظات السعيدة وأحتفظ بذكريات جميلة لا تنسى.
وبشأن غياب فريقه الأم «أياكس» عن لقب دوري أبطال أوروبا خلال الـ30 عاماً الأخيرة، أرجع ديفيدز ذلك إلى فارق الإمكانيات المادية بين آياكس وباقي الأندية الإنجليزية والإسبانية، موضحاً أن أياكس أحد كبار أوروبا وبإمكانه العودة في أي وقت، معرباً عن تفاؤله بقدرة الجيل الحالي على إعادة أمجاد النادي في المسابقات الأوروبية.
وحول اختياره العيش في دبي، قال: عندما اعتزلت اللعب قررت العيش في لندن ثم انتقلت إلى دبي التي أقيم بها منذ 8 سنوات، أنا مستمتع هنا ولدي العديد من الأصدقاء، لقد زرت العديد من المدن ولكن دبي مختلفة عنها جميعاً ولديها سحر خاص، أشعر بالسعادة لأني اخترت المكان الصحيح الذي أريد العيش فيه، الحياة رائعة هنا وكل شيء متوفر، والطقس جميل.
وكشف النجم الهولندي عن متابعته لمباريات النصر الذي يدربه مواطنه ألفريد شرودر، مشيراً إلى أنه حضر مباراته الأخيرة التي تأهل فيها إلى ربع نهائي كأس مصرف أبوظبي الإسلامي على حساب العروبة بهدفين مقابل هدف واحد.
أداء
وحول قدرة شرودر على إعادة النصر إلى منصة التتويج في مسابقة الدوري، أوضح ديفيدز أن النصر بصدد تقديم أداء جيد في الوقت الحالي وهذا دليل على أن المدرب نجح في نقل فكره التدريبي والطريقة التي يريد اللعب بها إلى اللاعبين لكن الفوز بالألقاب وخصوصاً لفريق ابتعد عن اللقب لسنوات طويلة يحتاج إلى عمل مضاعف وصبر ولاعبين قادرين على تحمل الضغوط واللعب على مستوى عالٍ في كل مباراة، معرباً عن ثقته بشرودر على الفوز بلقب الدوري مثلما فعل مواطناه تين كات ومارسيل كايزر مع الجزيرة.

الرياضي

Sports

ملاعب الإمارات

Emirates

أكد أن «منتخب 88» الأفضل في تاريخ هولندا

إدغار ديفيدز لـ«البيان »: المدرسة الهولندية تناسب الكرة الإماراتية

target7075648267641583316.jpg

أكد إدغار ديفيدز نجم منتخب هولندا ويوفنتوس وبرشلونة السابق أن أسلوب التدريب الهولندي مناسب لأندية دوري أدنوك للمحترفين.

تختتم مفاجآت صيف دبي موسمها الأحد المقبل، وتشجع الجميع على عدم تفويت الأيام الأخيرة المليئة بالفعاليات والأنشطة الترفيهية المذهلة في جميع أنحاء المدينة. وبعد 65 يوماً من الاحتفالات المتواصلة بفصل الصيف، سيحصل سكان دبي وزوارها على فرصة أخيرة للاستمتاع بآلاف التجارب والمغامرات الممتعة بأسعار لا تقبل المنافسة.
وتستعد مؤسسة دبي للمهرجانات والتجزئة لتقديم مجموعة استثنائية من المفاجآت الجديدة والحفلات الموسيقية التي يحييها كبار النجوم وعروض الكوميديا الرائعة وأنشطة اللياقة البدنية داخل مراكز التسوق والمأكولات الشهية وعروض التسوق التي لا تضاهى والسحوبات التي تتيح فرصة الفوز بجوائز كبرى، وغيرها الكثير.
تضم مفاجآت صيف دبي في دورتها الحالية مجموعة من أكثر العروض الترفيهية تميزاً وتنوعاً على الإطلاق. ويقدم مغني البوب الإيراني رضا صادقي مجموعة من أشهر ألحانه على مسرح زعبيل اليوم، في ما يحتفي المغني الهندي شان بروعة موسيقى بوليوود على مسرح كوكاكولا أرينا بعد غدٍ.وتقدم الفرقة الموسيقية الفلبينية باروكيا ني إدغار الحائزة على عدة جوائز، أمسية لا تُنسى مليئة بموسيقى الروك والبوب والفانك والرابكور الأحد المقبل على مسرح كوكاكولا أرينا.
سباقات جري
يمكن لعشاق اللياقة البدنية والعائلات والأصدقاء بدءاً من يوم الأحد المشاركة في سباق الجري الصيفي الداخلي الذي يُقام في دبي فستيفال سيتي مول يوم 1 سبتمبر. وبإمكان الجميع من هواة الجري إلى عشاق اللياقة البدنية من جميع الأعمار والقدرات ومستويات المهارة تحطيم الأرقام القياسية أو الاستمتاع بالركض بصحبة العائلة والأصدقاء من خلال الاختيار من بين ثلاثة مسارات بطول 2.5 أو 5 أو 10 كيلومترات. التسجيل مفتوح الآن على موقع السباق.
أسبوع الصيف للمطاعم
يقدم أسبوع الصيف للمطاعم للجميع فرصة الاستمتاع بأشهى المأكولات بأفضل الأسعار في ما يزيد على 60 من أفضل وجهات تناول الطعام والمطاعم المعروفة في دبي، بدءاً من المطاعم الحائزة على نجمة ميشلان، وحتى وجهات الطعام المحلية المفضلة لدى الجميع.
والتي تقدم قوائم طعام مصممة خصيصاً لمدة محدودة تضم أطباقاً حصرية بأسعار لا تقبل المنافسة، بما في ذلك وجبات غداء من طبقين مقابل 95 درهماً، ووجبات عشاء من ثلاثة أطباق مقابل 150 درهماً، ووجبات فطور مختارة مقابل 69 درهماً. ويتوجب على عشاق الطعام الإسراع بالحجز اليوم حصرياً من خلال منصة OpenTable.
عالم الخيال
تستعد دور عرض روكسي سينما في جميع أنحاء المدينة لاختتام موسم الأفلام الصيفية مع الجدول النهائي للعروض المناسبة للعائلات في إطار فعالية عالم الخيال من مفاجآت صيف دبي التي تستمر حتى 1 سبتمبر. وبعيداً عن الشاشة الكبيرة، يقدم الفنان الكوميدي المصري صالح النواوي عرض كوميديا ارتجالية في دار عرض روكسي إكستريم، التي تضم أكبر شاشة سينما في الشرق الأوسط في دبي هيلز مول.
ويمكن للأطفال في اليوم نفسه، الاستمتاع بصباح مليء بالمرح المتواصل والأغاني مع فنان الترفيه العائلي المفضل في دولة الإمارات ماجيك فل الذي سيقدم عرضه الفردي الرائع في دبي هيلز مول بعد غدٍ. وفي الوقت نفسه، يمكن لعشاق ليغو المشاركة في فعالية ليغولاند المؤقتة التي تقدم ساعات من المرح والتشويق حتى الأحد.
آلاف العروض
تسدل مفاجآت صيف دبي الستار على 10 أسابيع من تنزيلات موسم الصيف التي قدمت آلاف العروض الترويجية الحصرية على العلامات التجارية الكبرى هذا الصيف. ويمكن للجميع الاستفادة من تخفيضات تصل إلى 90 % على أكثر من 550 علامة تجارية في ما يزيد على 2500 متجر في إطار فعالية التخفيضات النهائية في مفاجآت صيف دبي.
وإضافة إلى ذلك، يمكن للمتسوقين الحصول على المستلزمات المدرسية من خلال عروض العودة إلى المدارس التي تقدمها المتاجر الرائدة على مستوى المدينة، بما في ذلك جمبو وشرف دي جي وإي ماكس، إضافة إلى السوق الخاص بمنتجات العودة إلى المدارس في الواحة سنتر.
مفاجآت مذهلة تتضمن:
حفلات موسيقية
عروض كوميدية
فعاليات اللياقة البدنية
مأكولات شهية
عروض استثنائية
سحوبات مميزة
جوائز كبرى
انتعاش قوي لقطاع المطاعم في الإمارات
سجلت قطاعات خدمات الطعام في الإمارات، التي تشمل المطاعم والتموين والمطابخ السحابية، نمواً قوياً على مدار السنوات الماضية. ووفقاً لتقرير صادر عن بنك الإمارات دبي الوطني فإن هناك تسارعاً بوتيرة النمو في قطاع خدمات الطعام.
ويشهد قطاع خدمات الطعام نمواً مستمراً، وأن عدد منافذ الطعام على أساس نصيب الفرد في الإمارات يفوق ما هو عليه في دول أخرى بالمنطقة، مما يعكس تميز قطاع السياحة والترفيه.
ووفقاً لمنظمة السياحة العالمية التابعة للأمم المتحدة، كان هناك 22517 منشأة لتقديم الطعام والمشروبات بالدولة في عام 2021. وتشير التقديرات الأكثر حداثة إلى أن هذا الرقم قد ارتفع إلى نحو 30 ألف منشأة في الوقت الحالي.
وتتركز معظم هذه المنشآت في دبي وأبوظبي، حيث توجد حوالي 18 ألف منشأة منها في دبي.
وفيما يتعلق بالعمالة، بلغ عدد الموظفين الذين يعملون في أنشطة تقديم الطعام والمشروبات خلال عام 2020 نحو 197200 موظف، ثم ارتفع إلى 207600 موظف خلال 2021. ومن المؤكد أن هذا العدد قد ارتفع خلال السنوات الأخيرة. ومن المتوقع أن يستمر النمو بقطاع خدمات الطعام في الإمارات في ظل استمرار تحسن البيئة الاقتصادية العامة.

الاقتصادي

Economy

سياحة وسفر

Tourism

تخفيضات تصل إلى 90 % على 550 علامة تجارية

أنشطة وفعاليات متنوعة تسبق ختام مفاجآت صيف دبي

target1239255799920112576.jpg

تختتم مفاجآت صيف دبي موسمها الأحد المقبل، وتشجع الجميع على عدم تفويت الأيام الأخيرة المليئة بالفعاليات والأنشطة الترفيهية المذهلة في جميع أنحاء المدينة.

ابتعدت عنها قليلاً، لم أشأ جدالها رغم احتياجي لتلك الروح المرحة التي تدخل السعادة إلى قلوبنا ببساطتها. ومهما كان أحدنا وقوراً بطبعه فهو بحاجة إلى تلك الروح الجميلة؛ ولكنّ طاقتي لم تهوَ أي مزاحٍ آنذاك، ولذا فقد اخترت الابتعاد أو كما يسمى سموُّ الصمت.
كثير منا يهوى سمو الصمت بدلاً من الجدال الذي لا جدوى لنا منه، ونشعر أحياناً وكأنّ لنا «سوفت وير» مختلف نستطيع من خلاله أن نعمل إعادة تشغيل متى نشاء، وإن لزم الأمرُ «إطفاء» وإن كنّا بحاجة لتلك الروح الجميلة، أو بالأحرى بحاجة للخروج من ذاك الإطار المُمل الذي يجعلنا نرى العالم بأسره وكأنه صور متحركة أمامنا، نراها ولا نسمع صوتها. والغريب في الأمر أن ضجيجها يصل إلى مسامعنا، فالقلوب لا تكذب، وكأنّ بيننا وبين أقوالها حجاباً. كلمات وجمل غير مفهومة! نهرع من تلك التفاهات إلى عزلة جميلة نحتاج إليها من حين إلى آخر، تلك العزلة التي أحب أن أسميها عزلة «سمو القلب ورفعة العقل»، وقد عبّر عنها كثير من الفلاسفة وأهمهم من وجهة نظري الفيلسوف والكاتب والشاعر والناقد والمحرر الأمريكي إدغار آلان بو، حيث قال: «من سوء الحظ الشديد أن يفقد المرء قدرته على البقاء وحده ومع نفسه، وأن يقحم في الحشود، وأن يتنازل عن خصوصيته الفردية لصالح المطابَـقة قليلةِ التفكير مع الجماعة».. كلماتٌ جميلة ومُعبِّرة».
هكذا كنتُ في لحظةٍ ما!
كنتُ أنظر إليها وهي تصرخ بصوت عالٍ مع تراقص شفتها من بعيدٍ كراقصة باليه على سطح مسرحٍ مظلم يُسمع لجدرانه أنينٌ ولخشبته ضحكات، لا تنسى. كل ذلك كان يتمثل في تلك التجاعيد التي رسمت على ذلك الوجه البريء. بادلتها ابتسامةً مماثلة وأنا ألوح لها بيدي؛ وضعت معطفي على رأسي وأنا في هرولة تنجيني من تلك الأمطار الفجائية التي أبحرت بسيوفها، وكأنه حصار بحري أو عملية عسكرية تسعى لسد جميع المنافذ البحرية، وموانئها العسكرية، تسعى لتطويق عيني وتشدد الحصار عليهما حتى تمتزجا بخيوطها، ويصعب عليهما تحديد كنهها وجوهرها! أهي بقايا دمعٍ متمرد أم قطراتُ أمطارٍ عاشقةٍ احتضنها جفناي؟! أخذتُ نفساً، وما تزال خطوط وجهي تعانق ذراتها.
وفي تلك الأثناء يتسلَّل إلى مسمعي صوت العجوز: «لا يمكنك أن تسْرد لي بدايتها وتُشوِّقني، وتذهب عني هكذا: انتظر أيها المزعج»! كنتُ أمشي بخطوات سريعة إلى الوراء بعدما أبعدتني بصوتها عن أجمل غزوٍ يمكنك أن تتخيله: «انتظري، ما زالت تداعب خيالي».
دخلت عالمي المنير المظلم في آنٍ واحد، بعد أن وضعت معطفي جانباً على يمين تلك الشمعة التي كانت على وشك أن تضحي بنفسها كما يقول الكاتب الياباني هاروكي موراكامي: «أشعرُ بخيبةِ شمعة ضحّت بنفسها لتُضيءَ غرفة أعمى».
ومن أعلى تلك الشرفة وعلى ذلك الكرسي المهجور المطل على شرفة المبنى العتيق، حاولتُ أن أسترجع عالمي المنير، وأشعل شمعتي التي كادت تنتهي أمامي وأُعيد ترتيب أوراقي. 
هذه هي عزلتي بين كتب جعلها الزمن تكاد تندثر وتنسى في رفوف مغبرّة تخضّبت أوراقها وصفحاتها، وما زال لكلماتها صوتٌ لا يمكنك تجاهله؛ ألحانٌ لا يمكنك نسيانُها وكأنك تسمع أصواتَ قرونٍ مضت تحمل سلسلةً من الإمبراطوريات، وعدداً من العباقرة لهم مخزون من الخبرات والتجارب الحياتية لا يمكننا نسيانها أو تجاوزها، وما علينا إلا أنْ نتعلم منها، ونأخذ منها العِبر..
هنا يكمُن «سمو القلب ورفعة العقل».

اتجاهات

Opinions

مقالات

Articles

سُـمُـوُّ الصمت

كشف كبار علماء النوم أن تغيير اليوم بساعة واحدة فقط "نظام تغيير التوقيت من الشتوي إلى الصيفي والعكس" يمكن أن يكون له عواقب وخيمة، ويطالبون بالتخلص منه تمامًا.
ويؤكد العلماء أن تغيير التوقيت الصيفي يمكن أن يؤدي إلى ضرر أكبر بكثير من مجرد التأثير على النوم، من زيادة معدلات الإصابة بالسرطان إلى زيادة احتمالية وقوع حوادث السيارات، وفقا لصحيفة ديلي ميل.
وقالت الدكتورة إيفا وينبيك، المحاضرة في علم الأحياء، "يحذر علماء الأحياء الزمنيون من تغيير الساعة إلى التوقيت الصيفي - كل ربيع أو حتى بشكل دائم".
في المملكة المتحدة تم تطبيق التوقيت الصيفي لأول مرة في عام 1916 في محاولة لتوفير الكهرباء وتوفير المزيد من ساعات النهار لصنع الذخيرة في زمن الحرب.
ورغم انقضاء أسباب تغيير التوقيت في بريطانيا إلا أنهم في الربيع والخريف من كل عام ما زالوا يتبعون نظام تغيير التوقيت والحجة هي منح الناس المزيد من الساعات في ضوء الشمس.
ومع ذلك، يقول العديد من العلماء أن التغيير ليس فقط غير مريح، ولكنه ضار أيضًا بصحتنا.
التأثير الأكبر والأكثر وضوحًا للتغيير هو أننا نفقد ساعة من النوم في الليلة التي تتقدم فيها الساعات، ويجب علينا الذهاب إلى السرير مبكرًا بساعة في اليوم التالي.
بالنسبة للغالبية العظمى من الناس، يؤدي ذلك إلى الشعور بالتعب أكثر من المعتاد.
ووجدت دراسة أخرى نُشرت في عام 2016 أن القضاة في الولايات المتحدة يميلون إلى إصدار أحكام أقسى على المتهمين بنحو 5% في "الإثنين النائم" بعد تغيير الساعة.
والأمر الأكثر إثارة للقلق هو أن خطر وقوع حوادث مرورية مميتة يزداد بنحو ستة في المئة بعد التحول إلى التوقيت الصيفي في فصل الربيع.
تشير التقديرات إلى أنه يمكن تجنب حوالي 28 حادثًا مميتًا في الولايات المتحدة كل عام فيما لو تم إلغاء التوقيت الصيفي.  
وقال الدكتور وينيبيك: "يمكن أن يكون لقلة النوم العديد من العواقب السلبية - وتغير الساعة، يؤثر على ملايين الأشخاص!"
وقالت الدكتورة ميغان كروفورد، باحثة النوم من جامعة ستراثكلايد وعضو جمعية النوم البريطانية، "هناك خطر متزايد للإصابة بأمراض القلب والأوعية الدموية، وزيادة خطر السلوكيات الانتحارية ... وزيادة الوفيات في الأيام التالية لتغيير ساعاتنا".  كل هذه الأمور مرتبطة بخسارة ساعة واحدة من النوم.
وتؤكد كروفورد أن جمعية النوم البريطانية تعتقد أنه يجب إعادة التوقيت القياسي واستخدامه على مدار السنة بسبب "التأثير قصير المدى لتغيير الساعة، والتأثير المحتمل خلال فصل الصيف، والتأثير الضار لأوقات التوقيت الصيفي الدائمة المحتملة".
تمتلك أجسادنا نوعًا من الساعة الداخلية تسمى إيقاع الساعة البيولوجية لدينا، والتي تحدد متى نأكل، ومتى ننام، ومتى نكون أكثر نشاطًا، ومتى تكون أدمغتنا في أفضل حالاتها.
وبينما يبلغ طول اليوم الشمسي 24 ساعة، فإن إيقاع الجسم يميل إلى أن يكون أطول قليلاً. وهذا يعني أن الشخص الذي يعيش في الظلام من الطبيعي أن يستيقظ متأخرًا قليلاً كل يوم لأن ساعته البيولوجية تصبح غير متزامنة مع اليوم الشمسي.
لا يستطيع البشر الحفاظ على ساعات الجسم البيولوجية متوافقة إلا بفضل جرعة أولية من شمس الصباح الساطعة كل يوم.
وقالت الدكتورة صوفي بوستوك، عالمة النوم "نظرًا لأن التوقيت الصيفي يمنحنا ساعات أقل من الضوء في الصباح، فإن الكثير من الناس يفتقدون تلك النبضة الأولية من ضوء النهار التي تساعد في إعادة تنظيم ساعات الجسم البيولوجية".
وتضيف بوستوك: هناك الآن مجموعة متزايدة من الأدلة، وإن كانت محل خلاف إلى حد ما، على أن عدم التوافق بين الشمس وأجسادنا يمكن أن يكون له آثار صحية خطيرة على المدى الطويل.
أظهرت الدراسات أن أولئك الذين يعيشون في الغرب معرضون بشكل أكبر للإصابة بسرطان الدم وسرطان المعدة وسرطان الرئة وسرطان الثدي وغير ذلك الكثير.
ويعاني سكان الغرب أيضًا من انخفاض متوسط العمر المتوقع، وارتفاع معدلات السمنة، ومرض السكري.
وقالت الدكتورة راشيل إدغار، عالمة الفيروسات الجزيئية من إمبريال كوليدج لندن، لموقع ديلي ميل اون لاين إن هذه الأنواع من الاضطرابات يمكن أن تجعلنا أكثر عرضة للإصابة بالأمراض.
وتؤكد إدغار: "تشير الأدلة المستمدة من نماذج حيوانية مختلفة إلى أن اضطراب إيقاعات الساعة البيولوجية لدينا يزيد من شدة الأمراض المعدية المختلفة، مثل الأنفلونزا A أو الهربس". 
وفي حين تؤكد أن هناك حاجة إلى مزيد من الأبحاث لمعرفة ما إذا كان هذا هو الحال عند البشر، فإنها تشير إلى أن "ساعات الجسم يمكن أن تؤثر على تكاثر الفيروسات والاستجابات المناعية لهذه العدوى".
المشاكل المرتبطة بالتوقيت الصيفي 
زيادة معدلات الإصابة بالسرطان 
أداء أسوأ في العمل
الحرمان من النوم 
ارتفاع معدلات الحوادث المرورية
ارتفاع خطر الإصابة بالنوبات القلبية 
- ارتفاع نسبة السلوكيات الانتحارية
انخفاض متوسط العمر المتوقع 
ارتفاع إجمالي الوفيات

الصحة

Health

حياة

Life

تحذيرات من تأثير مدمر لتغيير الساعة إلى التوقيت الصيفي

كشف كبار علماء النوم أن تغيير اليوم بساعة واحدة فقط "نظام تغيير التوقيت من الشتوي إلى الصيفي والعكس" يمكن أن يكون له عواقب وخيمة، ويطالبون بالتخلص منه تمامًا.

تسببت غزارة الأمطار بانهيار أرضي بأحد مناجم الصين، ما أوقع عدداً من القتلى، وغمر منجم ذهب في فنزويلا، ما أدى لقتلى أيضاً، فيما تواصل قوات الإطفاء الألمانية مكافحة حريق غابة بها ذخائر غير منفجرة شرقي البلاد.
وقال التلفزيون المركزي الصيني، إن 19 شخصاً لقوا حتفهم أمس، في انهيار أرضي وقع بأحد المناجم في إقليم سيتشوان الواقع جنوب غرب الصين.
وفي فنزويلا، لقي 12 شخصاً حتفهم في منجم مغلق للذهب في إل كاياو بجنوب شرق البلاد، منطقة التعدين والتنقيب عن الذهب، كما أعلن مسؤول في فرق الإغاثة السبت. وصرح الجنرال ادغار كولينا رييس السكرتير العام لأمن المواطنين في دولة بوليفار: «حتى اليوم، لدينا 12 متوفين»، موضحاً أنهم «دخلوا منجماً مغلقاً منذ فترة طويلة».
ولليوم الخامس تواصل قوات الإطفاء الألمانية مكافحة حريق غابة بها ذخائر غير منفجرة بالقرب من بلدة يوتربوغ بولاية براندنبورغ شرقي البلاد. وأدى الحريق إلى إطلاق ألسنة لهب وأضرار ناجمة عن انبعاث الدخان.
وفي كندا، قال مسؤولون في مقاطعة نوفا سكوشا الواقعة على المحيط الأطلسي، إنه تم احتواء حريق غابات منطقة هاليفاكس الذي تسبب في فرار آلاف السكان من منازلهم خلال الأسبوع الماضي، فيما يعود بشكل كبير إلى الأمطار.
وذكر ديفيد ستيفيز، وهو مسؤول في هيئة موارد الغابات بوزارة الموارد الطبيعية والمتجددة في نوفا سكوشا، أنه تم احتواء الحريق بنسبة 85 %، وهو الآن في منطقة مساحتها 9.5 كيلومترات مربعة فقط، ومن غير المرجح أن يتزايد بسبب مزيج من جهود الإطفاء والأمطار التي طال انتظارها، على حد قوله.

قتلى بأمطار في الصين وفنزويلا

target4929603200284372781.jpg

مكتوم بن محمد مبادرات نوعية ترسخ مكانة دبي مركزاً مالياً عالمياً

target3885438494474282369.jpg

أعلن رئيس الباراغواي ماريو عبدو بينيتيز أمس الثلاثاء إقالة وزير العدل لسماحه بإدخال جثمان زعيم ميليشيا يسارية قُتل على يد الجيش إلى سجن للنساء حتى تتمكن أخته النزيلة في السجن من توديعه.
وقال مكتب الرئيس في بيان إنه جرت "إقالة وزير العدل (ادغار تابوادا) ومدير سجن الراعي الصالح".
وأفادت الشرطة أن اوزفالدو فيالبا قائد ميليشيا "الجيش الشعبي الباراغواياني" الماركسية اللينينية قُتل الأحد على يد الجيش في شمال شرق البلاد مع إثنين من رفاقه.
وبعد ذلك نقل أقاربه جثمانه إلى سجن للنساء، حيث تقضي أخته الشريكة في تأسيس الجيش الشعبي عقوبة من أجل أن تلقي نظرة الوداع عليه.
وقال وزير العدل قبل ساعات من إقالته إن الأسرة "وصلت بشكل غير متوقع إلى سجن النساء، وظهر (النعش) بشكل مفاجىء".
وأوضح الوزير أن فيالبا (39 عاما)، الذي كانت الدولة قد خصصت مكافأة قدرها 150 ألف دولار لمن يدلي بمعلومات عنه، قد تم تسليم جثمانه بالفعل إلى مقبرة، لكن أقاربه جاؤوا بعد ذلك ونقلوه إلى السجن.
وسمح لنعش فيالبا بدخول سجن النساء بمرافقة عشرات من أفراد شرطة مكافحة الشغب، حيث مُنحت أخته كارمن البالغة 50 عاما خمس دقائق لإلقاء نظرة الوداع الأخيرة عليه.
وحكم على كارمن بالسجن 18 سنة بعد إدانتها بتهمة اختطاف ابنة الرئيس السابق راوول كوباس العام 2004، قضت منها سنة واحدة حتى الآن.
وقال تابوادا إن وزارة العدل سمحت بدخول النعش "لأسباب إنسانية"، مشيرا إلى سوابق مشابهة.
وتحمّل السلطات "حزب الشعب الأورغواياني" مسؤولية مقتل نحو 80 جنديا وشرطيا ومدنيا وخطف أكثر من عشرة أشخاص.

إقالة وزير العدل في إحدى الدول لسماحه لشقيقة قائد ميليشيا بتوديع جثمانه

أعلن رئيس الباراغواي ماريو عبدو بينيتيز أمس الثلاثاء إقالة وزير العدل لسماحه بإدخال جثمان زعيم ميليشيا يسارية قُتل على يد الجيش إلى سجن للنساء حتى تتمكن أخته النزيلة في السجن من توديعه.

رغم أن الموسم الأخير 2021-2022، شهد 4 أهداف سريعة سجلت قبل مرور الدقيقة الأولى من عمر المباراة، إلا أن أسرع هدف سجل في الدوري الإماراتي، لا يزال صامداً رغم مرور 36 سنة. 
وسجل الهدف الأسرع في تاريخ الدوري الإماراتي، خالد عبد الله لاعب الشباب «سابقاً» شباب الأهلي حالياً، في الدوري الإماراتي موسم 1986-1987، وذلك بعد مرور 5 ثوان من عمر المباراة التي جرت مساء يوم 27 فبراير 1986، وكان ذلك في مرمى نادي الخليج، والذي تحول اسمه حالياً إلى نادي خورفكان، وأحرز الهدف بتسديده من منتصف ملعب استاد مكتوم بن راشد.
ويعد هدف خالد عبد الله، الأسرع في تاريخ الدوري والكرة الإماراتية بشكل عام، ولكن الهدف الأسرع في تاريخ دوري المحترفين، سجله البرازيلي أديلسون ديمالو مهاجم الشباب «سابقاً» شباب الأهلي حالياً أيضاً، وأحرز في مرمى الوحدة، وبعد مرور 11 ثانية فقط من عمر مباراتهما في ديسمبر 2013، ضمن الجولة التاسعة، والتي انتهت بالتعادل 1-1.
ونجح أديلسون في هز شباك حارس مرمى الوحدة حينها عادل الحوسني، إثر تنفيذ ركلة البداية، ولعب البرازيلي أدغار، كرة طويلة تخطت مدافع الوحدة سالم سلطان، وحولها أديلسون مباشرة داخل المرمى.
أما ثاني أسرع هدف في تاريخ الكرة الإماراتية، فأحرزه الإسباني الفارو نيغريدو مهاجم النصر، في شباك شباب الأهلي، وذلك بعد مرور 7 ثوان من مباراة الفريقين في نهائي كأس المحترفين موسم 2019-2020، وتوج النصر بلقب تلك البطولة، بعد فوزه في المباراة بنتيجة 2-1، مع العلم أن باقي مسابقات هذا الموسم ألغيت، بسبب إجراءات مواجهة انتشار فيروس كورونا، والتي أوقفت النشاط الرياضي في أغلب دول العالم.
4 أهداف
أما الأهداف الأربعة الأسرع التي شهدها دوري المحترفين هذا الموسم، وأحرزت قبل انقضاء الدقيقة الأولى من عمر المباراة، فأحرز الهدف الأول منها البرازيلي كايو لوكاس، وسجله لفريقه الشارقة في الثانية 28، في مرمى العروبة، وانتهت المباراة بالتعادل 2-2، في الجولة الثامنة للدوري يوم 28 أكتوبر 2021.
وأحرز عثمان كامارا، الهدف الأسرع الثاني، عندما كان يلعب في صفوف اتحاد كلباء في النصف الأول من الموسم، وذلك في الثانية 30 في مرمى العروبة يوم 21 أكتوبر 2021، وانتهت المباراة بفوز اتحاد كلباء 2-1 في الجولة السابعة للدوري.
وسجل سلطان الغافري لاعب الظفرة، الهدف الثالث الأسرع، في مرمى اتحاد كلباء، وأحرز في الثانية 54، وانتهت المباراة بالتعادل 2-2 في 11 مارس الماضي، ضمن مواجهات الجولة التاسعة عشرة.
وكان الهدف الرابع من نصيب علي صالح مهاجم الوصل، والذي افتتح به مباراة فريقه وضيفه النصر بعد 33 ثانية فقط، من انطلاق ديربي «بر دبي» يوم 5 مايو 2022، ضمن الجولة 22 من الدوري، وانتهت المباراة بفوز النصر 3-2.
الأسرع عالمياً
بينما أسرع هدف في العالم، تم تسجيله في وقت قياسي بلغ ثانيتين فقط، وسجل بتسديدة مباشرة بعد ضربة البداية، وأحرزه لاعب نادي الهلال السعودي نواف العابد عام 2009، وكان في مرمى الشعلة، ضمن كأس الأمير فيصل بن فهد للفرق الأولمبية. 
وتساوى هدف العابد في الزمن، مع كل من هدف سجلته أندرو ألستون لفريقها هيمبستيد في مرمى رينيجيدز، ضمن دوري المقاطعات الإنجليزي للسيدات عام 2017، وهدف سجله جافين ستوكز لفريقه ماريهيل في مرمى سليدبانك، ضمن دوري الهواة الإسكتلندي عام 2019، وفوك باكيتش لفريقه بوليت ضد دوركول، ضمن دوري الهواة الصربي عام 2012، ومارك بوروز لكاوز سبورتس ضد إيستلي في الدرجة الخامسة الإنجليزية عام 2004، ونيكلاس بندتنر لأرسنال ضد توتنهام هوتسبر في الدوري الإنجليزي الممتاز عام 2007.
3
وتتضمن قائمة أسرع الأهداف المسجلة في العالم، 3 أهداف سجلت بعد مرور 10 ثوان، وأحرز الأول آلان شيرر لنيوكاسل يونايتد ضد مانشستر سيتي في الدوري الإنجليزي الممتاز عام 2003، وهدف ليدلي كينغ لتوتنهام هوتسبر ضد برادفورد سيتي في المسابقة نفسها عام 2000، وهدف روي مكاي لبايرن ميونخ ضد ريال مدريد في دوري أبطال أوروبا موسم 2006-2007.
بينما سجل هدفان بعد مرور 8 ثوان، والأول أحرزه تيم كاهيل لنيويورك ريد بولز ضد هيوستن دينامو في الدوري الأمريكي لكرة القدم عام 2013، والثاني هدف شين لونغ لساوثامبتون ضد واتفورد في الدوري الإنجليزي الممتاز عام 2014، وأحرز رافائيل لياو، هدفاً لميلان ضد ساسولو، بعد مرور 7 ثوان من مباراتهما في الدوري الإيطالي عام 2020، وجيم فريات، بعد مرور 4 ثوان، لبرادفورد ضد ترانمير روفرز في عام 1964.

5 ثوان صامدة لـ 36 سنة في تاريخ الكرة الإماراتية

بعد تأجيل دام عامين، يفتتح «المتحف الانغماسي» معرضه الأول في العاصمة اليابانية، طوكيو، هذا الصيف، حيث سيفسح لزواره مجال السير داخل مجموعة من أجمل لوحات الحركة الانطباعية، واستكشاف أدق التفاصيل في ضربات فنانين واسعي الشهرة، من أبرزهم رائد الحركة الانطباعية، كلود مونيه.
ووفقاً لموقع «تايم آوت طوكيو»، سيقام العرض الفني الرقمي في 8 يوليو المقبل في منطقة الأعمال نهيوباشي باليابان، وسيدور موضوعه عن الفن الانطباعي، تلك الحركة الفنية التي انطلقت في القرن الـ19 في فرنسا لاستكشاف صفات الضوء، بدءاً من الطريقة التي يلمع بها عبر الماء إلى ملاحظة التغييرات اللحظية التي يحدثها في اللون.
أسلوب جديد
يذكر أن رائد تلك الحركة، كلود مونيه، تعرض للسخرية بسبب أسلوبه الجديد في الرسم والذي تضمن رسم ضربات رفيعة سريعة باستخدام ألوان زاهية، ولكنه أصبح الآن واحداً من أعظم الفنانين في عصره.
وقبل وفاته بفترة وجيزة، شرع الفنان في رسم لوحة انغماسية مميزة تهدف إلى إضفاء الجمال على حياة من عانوا في الحرب العالمية الأولى. ولا تزال سلسلته الشهيرة «زنابق الماء» في الغرف البيضاوية بمتحف «أورانجيري» بباريس معروضة بالطريقة التي اقترحها مونيه، حيث تساعد أشكال الغرف زوار المتحف في الانفصال عن العالم الخارجي والانغماس بالكامل في اللوحات المحيطة.
خطوة 
وسيأخذ المتحف الانغماسي هدف الفنان خطوة أبعد، باستخدام إسقاطات تمتد من الأرض إلى السقف لملء غرف بأكملها بفن مونيه.
وأفيد أن المعرض سيضم ثمانية أعمال لمونيه، بما في ذلك لوحات من سلسلة «زنابق الماء» و«منازل البرلمان». كما سيتم عرض لوحات لعدد من الانطباعيين زملائه، بما في ذلك، إدغار ديغا وأوغست رينوار وماري كاسات، ليصبح مجموع الأعمال المعروضة 70 عملاً فنياً.
ومع التنقل عبر مساحة المعرض يمكن للزوار الاستمتاع بالفن على أنغام أصوات مصممة لتتناسب مع الإسقاطات وعالم كل لوحة من اللوحات المعروضة.

8 أعمال إبداعية لمونيه في «المتحف الانغماسي » بطوكيو

target8207467222659176532.jpg

نظم النادي الثقافي العربي في الشارقة، أول من أمس، جلسة قصصية بعنوان «التناص بين القصة القصيرة والفنون» تحدث فيها الكاتب نواف يونس مدير تحرير مجلة الشارقة الثقافية، وقدم لها الدكتور عمر عبد العزيز، وحضرها إبراهيم بطي سعيد مدير النادي.
في تقديمه قال الدكتور عمر عبد العزيز عن نواف يونس إنه كاتب صحفي، ومؤلف قصصي ومسرحي، وناقد أدبي ولد عام 1950 في طرطوس بسوريا، حاصل على ليسانس أول كلية آداب قسم الفلسفة، وعمل في الصحافة منذ العام 1981، فعمل محرراً صحفياً، جريدة الخليج، ثم مدير تحرير لمجلة دبي الثقافية، ويعمل حالياً مدير تحرير لمجلة الشارقة الثقافية، مشارك في العديد من الملتقيات والمهرجانات الثقافية العربية.
وأضاف د. عمر عبد العزيز أن نواف يونس يتميز في كتاباته الأدبية بالاشتغال على موضوع المزج بين القصة والفنون، وإقامة حوار نصي بين تلك الأجناس، سعياً إلى فتح آفاق دلالية جديدة، والاستفادة من إمكانيات كل فن من أجل تطوير النص القصصي، الذي يقوم على الاختزال والتلميح، ويستر أكثر مما يكشف، الفن الأقدر على تضمين واقتباس الفنون الأخرى، في صياغة رمزية تفتح الباب واسعاً على التأويل اللامتناهي. 
الكاتب نواف يونس قسم مداخلته إلى شقين، أولهما نظري، والثاني قراءة قصصية، وفي الشق النظري سعى يونس إلى تبين مسيرة القصة القصيرة تاريخياً، وكيف استفادت من فنون القول والفنون التشكيلية، وذكر أن القصة القصيرة انطلقت من نيكولاي غوغول، صاحب قصة «المعطف»، ثم استقرت واستوت على يد كل من مكسيم غوركي، و إدغار ألان بوث وموباسان، وكانت في بداياتها واقعية، وقد تميزت بعدة خصائص فنية أعطتها استقلالية عن الرواية وهي أن الزمن فيها قصير ومكثف، والشخصية فيها واحدة متفردة، وإن وجدت أخرى فهي هامشية، والحدث في القصة قصير زمنياً، ساعة أو يوماً، كما أن من ميزات القصة القصيرة أنها تتوغل في أبعاد النفس بدل الاستفاضة في وصف الأحداث الخارجية.
وأضاف نواف يونس أنه حدث تطور في القصة القصيرة في الخمسينات في فرنسا، على يد كل من ساروت وألن روب غرييه، اللذين خلخلا تسلسل الحكاية، وغيرها بنية القصية، بحيث لم يعد مشروطاً أن ترتب على البداية فالعقدة فالنهاية، ثم جاءت بعد ذلك موجة التجريد التي اجتاحت الكتابة الغربية فيما بعد الحرب العالمية الثانية.
وأشار يونس إلى أن بداية القصة كانت مع كتابات أحمد تيمور ويحيى حقي، وأما التجريب فبدأ متأخراً مع زكريا تامر، ومحمد المخزنجي، وكتاب كثر سعوا إلى توظيف الفنون في القصة القصيرة، فمنهم من اتكأ على السينما ووظف السيناريو، ومنهم من اتجه إلى الشعر، ومنهم من آثر الفنون التشكيلية، وكان همهم في ذلك هو الاستفادة من كل تلك الفنون تنويع قدرات القصة وإضافة شيء جديد، والخروج من الواقعية الصارمة، من أجل ارتياد آفاق جديدة للكتابة القصصية العربية.
صاحب الأمسية افتتاح معرض فني في النادي للفنان السوري محمد زيدان ضم ما يزيد على عشرين لوحة من الحجم المتوسط، لعب فيه على التشكيل واللون، مستعيداً ملامح مدينة حلب في شكل تشكيلات بصرية مرمزة، وألوان منتقاة من ضوء وشمس وظلال مدينته الأثيرة، وعكست ألوانه في الغالب ضوءاً منتشراً يوحي بالتفاؤل، واستشراف المستقيل.

جلسة قصصية بعنوان «التناص بين القصة القصيرة والفنون» نظمها النادي الثقافي العربي بالشارقة

أعلنت شركة «نتورك إنترناشيونال» عن تحقيقها أرباحاً صافية بلغت 15.04 مليون دولار (55.2 مليون درهم)، في النصف الأول من العام 2021، مقارنة مع خسائر بقيمة 936 ألف دولار (3.44 ملايين دولار) في الفترة المقابلة من العام 2020.
وأعلنت الشركة عن تحقيق إيرادات بقيمة 156.4 مليون دولار (575 مليون درهم) في النصف الأول من عام 2021، بزيادة بنسبة 16.5% مقارنةً مع الفترة نفسها من العام الماضي. وجاء ذلك نتيجة التعافي المستمر عبر جميع أسواق الشركة بما في ذلك سوقها الرئيسية في دولة الإمارات.
وبلغت الأرباح الأساسية قبل احتساب الفوائد والضرائب والاستهلاك وإطفاء الدين 60.4 مليون دولار في النصف الأول من عام 2021، ويشكل ذلك زيادة قدرها 17.2% مقارنة بالفترة نفسها من العام الماضي.
كما ارتفع التدفق النقدي الحر الأساسي للشركة بنسبة 16.4% ليصل إلى 21.1 مليون دولار في النصف الأول من عام 2021 مقارنة بالفترة نفسها من العام الماضي. وتحسنت أيضاً السيولة النقدية والميزانية العمومية للشركة مع مديونية بلغت 2.1 مرة (باستثناء الأموال التي تم جمعها للاستحواذ على مجموعة DPO).
زخم إيجابي
واستفادت الشركة من الزخم الإيجابي القوي عبر جميع أنشطتها مع تقدم غالبية مؤشرات الأداء الرئيسية في يونيو على مستويات ما قبل الجائحة. وارتفع الحجم الإجمالي للمدفوعات بنسبة 18.5% ليصل إلى 19 مليار دولار (69.8 مليار درهم) في النصف الأول من عام 2021 مقارنة بالفترة نفسها من العام الماضي.
وبالرغم من تحسن الأداء الاقتصادي بشكل عام خلال النصف الأول من 2021 إلا أن هذا التحسن لم ينعكس على جميع القطاعات الاقتصادية لحدود مستويات الربحية في مرحلة ما قبل الجائحة، وبالرغم من التحسن الملحوظ في الإنفاق المحلي الذي يبعث الأمل في تسريع وتيرة النمو إلا أنه لم يتعاف تماماً من تداعيات جائحة كورونا وهو ما يعكس التفاوت في نمو الأعمال التجارية لدينا إضافة إلى استمرار المنافسة.
الربع الثاني
وسجلت الشركة خلال الربع الثاني نمواً كبيراً في الحجم الإجمالي للمدفوعات المستحوذ عليها بشكل مباشر من زبائن التجار في الإمارات والأردن مع نمو حجم الإنفاق في قطاع التجزئة لشهر يونيو بنسبة 45% على أساس سنوي، وزيادة الإنفاق على السفر والترفيه بنسبة 211% على أساس سنوي.
نمو المؤشرات
وقال ناندان مير، الرئيس التنفيذي لشركة «نتورك إنترناشيونال»: «من المشجع حقاً أن تواصل الشركة سيرها بمثل هذه الخطى الحثيثة متجاوزة تداعيات «كوفيد 19»؛ حيث تتقدم غالبية مؤشرات الأداء الرئيسية الآن على مستويات ما قبل الجائحة، بما في ذلك توقيع العقود الجديدة مع التجار والبنوك. ونركز تحديداً الآن على تسريع نمو حلول التجار عبر توسيع قدراتنا واتباع نهج استراتيجي محدّث.
وأضاف: يسرني مستوى التقدم الذي أحرزناه في دخول السعودية. وبينما كانت الحدود مغلقة خلال ذروة تفشي الجائحة، استثمرنا وقتنا في إعادة تقييم المنهجية الموضوعة، وإقرار استراتيجية معدّلة تشمل توظيف استثمار رأسمالي أقل بكثير ودخول السوق بشكل أسرع. ويسعدني أيضاً أن أرى خلال هذه الفترة ارتفاع حجم عمليات البيع عبر منصة DPO ونمو إيراداتها بأكثر من 50%، الأمر الذي يؤكد صحة قرارنا بالاستثمار في هذه المجموعة.
تعاقدات
وأضافت «نتورك إنترناشيونال» إلى قائمتها عدداً قياسياً من التجار الجدد خلال شهري يونيو ويوليو. وتعاقدت الشركة خلال الأشهر الستة الأولى من العام مع مجموعة فنادق هيلتون، ومجموعة المايا، وشركة علي وأولاده (موزعين لسيارات أودي، وفولكس فاجن، وبورش، وإم جي في الإمارات)، ومجموعة شكلان سوبرماركت، وهايبرماركت آخر تابع لعلامة كارفور، بالإضافة إلى نادي دبي لسباق الخيل. كما جددت الشركة تعاقدها مع بنك أبوظبي التجاري لمواصلة تقديم خدمات حلول جهات الإصدار لخمس سنوات أخرى.
وتعمل الشركة على تمكين قبول المدفوعات الرقمية التي تعمل باستخدام تطبيقات الهواتف الذكية للتجار مما يوفر بديلاً فعّالاً لنقاط البيع التقليدية، وذلك للمزايا المريحة التي تتمتع بها المدفوعات الرقمية من انخفاض في التكلفة، حيث تتطلب عدداً محدوداً من بيانات الهاتف للاتصال بالإنترنت مع إمكانية استخدام التاجر لهذه المزايا خارج المجمعات التجارية أو داخلها.
طلب قوي 
تشهد «نتورك إنترناشيونال» طلباً قوياً على منتجات البيانات والمعلومات، لا سيما من كبار التجار والعملاء الحكوميين. ووقعت الشركة اتفاقية مع مركز الإحصاء التابع لحكومة أبوظبي لتزويده ببيانات الإنفاق الاستهلاكي السابقة والمستقبلية بما يساعد حكومة الإمارة على فهم السوق بشكل أفضل وتحسين توقعاتها الاقتصادية. كما تعاقدت «نتورك إنترناشيونال» مع «أتلانتس النخلة» لتقديم رؤى منتظمة حول الحصص السوقية للفندق ومطاعمه، عدا عن تزويده بمعلومات أداء شاملة. 
علاوة على ذلك، تبنت «نتورك إنترناشيونال» مجموعة إضافية من حلول قبول المدفوعات لمساعدة عملائها من التجار على تحقيق إيرادات إضافية؛ ويشمل ذلك الدفع باستخدام رمز الاستجابة السريعة (QR)، وإمكانية قبول بطاقات مدفوعات «مير» الروسية و«رو باي» الهندية، بالإضافة إلى خيار تحويل العملات عند استخدام المدفوعات اللاتلامسية.
بالنسبة لعملائها من المؤسسات المالية، ستضيف «نتورك إنترناشيونال» خلال الأشهر المقبلة عدداً من الخدمات أو القدرات الجديدة، ويشمل ذلك اعتماد أحدث البروتوكولات الأمنية التي تتيح لمصدري البطاقات استخدام نظام المصادقة البيومترية لمدفوعات البطاقات عبر الإنترنت.
البدء الفعلي لدخول السعودية
بدأت «نتورك إنترناشيونال» الآن دخول السوق السعودية مع انطلاق العمليات التشغيلية المباشرة في عام 2022 قبل موعدها المقرر. ولا تزال المدفوعات الرقمية ضعيفة الانتشار نسبياً في المملكة، حيث لا تمثل سوى 18% من إجمالي معاملات الدفع الاستهلاكية والتجارية في عام 2020 (بحسب إدغار دان آند كومباني). وينطوي هذا الأمر على إمكانات نمو كبيرة مع سعي المملكة إلى تحقيق هدفها في زيادة المعاملات غير النقدية إلى 70% بحلول عام 2030.
ومن المتوقع أن تقوم «نتورك إنترناشيونال» باستثمارات رأسمالية أقل من عشرة ملايين دولار، ويتوقع أن تشهد الخدمات المقدمة للعملاء في عام 2022 زيادة في الإيرادات تصل إلى 50 مليون دولار خلال خمس سنوات.
المسؤولية الاجتماعية 
انطلاقاً من مسؤوليتها الاجتماعية، تلتزم «نتورك إنترناشيونال» بأعلى المعايير البيئية والاجتماعية والحوكمة (ESG) في عملياتها، وقد شاركت خلال النصف الأول من العام في العديد من المبادرات المجتمعية والبيئية.
بما في ذلك حمـلة زرع الأشجار في الأردن تحت رعاية المجموعة العربية لحماية الطبيعة، وحملات للتبرع بالدم في الإمارات ومصر. كما قدمت «نتورك إنترناشيونال» الدعم لـ«دبي الذكية» (وهي هيئة حكومية) من خلال المساهمة في حملة 100 مليون وجبة خلال شهر رمضان المبارك، وذلك من عبر تقديم التبرعات المقدمة عبر منصة الدفع «إن-جينيس» (N-Genius).
بيان إرشادي
وفي ضوء التعافي المستمر، تتوقع «نتورك إنترناشيونال» الآن أن يرتفع إجمالي الإيرادات على نحو أعلى قليلاً من قيمته المسجلة في عام 2019. وسيتم استخدام الإيرادات الإضافية لدعم النمو المستقبلي للشركة مع تركيز الاستثمار على تعزيز مركزها في السوق بمجال حلول التجار، وتحديداً استراتيجيات نمو الشركات الصغيرة والمتوسطة والتجارة الإلكترونية. وبشكل عام، تبقى توقعات الأرباح قبل احتساب الفوائد والضرائب والاستهلاك وإطفاء الدين للعام بكامله دون تغيير، وتبدي المجموعة ثقتها بتحقيق توقعاتها لكامل السنة المالية.

تتحول للربحية والمدفوعات تقفز 18.5% إلى 69.8 مليار درهم

55.2 مليون درهم أرباح «نتورك إنترناشيونال» الصافية في النصف الأول

على سلم النجومية، صعد الممثل كريستيان بيل واستقر على أعلى درجاته، مرسخاً اسمه كأحد النجوم الذين يتقنون لعبة التمثيل، ويعرفون جيداً خفاياها. بيل يمتاز بحرفيته في ارتداء أقنعة الشخصيات التي يجسدها، لدرجة تظن للوهلة الأولى، إنها جزء من شخصيته الحقيقية، فلا يزال طيف شخصية باتمان مهيمناً على قائمته.
حيث احترف تجسيد الشخصية في أفلام عديدة، جلها تلقى اعجاب الجمهور والنقاد على حد سواء، وفي كل مرة كان يطل فيها يرتفع اسمه عالياً ليعانق عنان السماء، كما لا يزال طيف شخصية «القاتل المتسلسل باتريك بيتمان» الذي ارتدى قناعه في فيلم الإثارة النفسي «مختل أمريكي» (American Psycho) من إخراج ماري هارون، يلازمه.
فهو الفيلم الذي أطلق نجوميته، ليتألق من بعده في تقديم أفلام الإثارة النفسية، ولا يمكن غض الطرف عن شخصياته التي جسدها في أفلام «الاحتيال الأمريكي» للمخرج ديفيد أو راسل، و«ذا بيغ شورت» وأيضاً فيلم «المقاتل» الذي فاز عنه بجائزة أوسكار أفضل ممثل مساعد.
قائمة ثقيلة
قائمة كريستيان بيل، مزينة بأفلام «ثقيلة الوزن»، كل واحدة منها تعتبر «تحفة سينمائية»، كما «عدائيون» (Hostiles) للمخرج سكوت كوبر، والذي لعب فيه دور الكابتن جوزيف جي. بلوكر، وأيضاً فيلم «النائب» (Vice) للمخرج آدم مكاي، حيث جسد فيه شخصية، نائب الرئيس الأمريكي الأسبق ديك تشيني، وكذلك فيلمه الأخير «فورد ضد فيراري» للمخرج جيمس مانغولد، والذي قدمه في 2019.
بيل وبعد فيلمه الأخير، لم يترك مواقع التصوير، فقد مضى نحو تصوير فيلم (Thor: Love and Thunder) ويشاركه البطولة ناتالي بورتمان وكريس هيمسورث، حيث من المقرر أن يطل الفيلم خلال العام المقبل، كما وقع أوراق عقد فيلم جديد يتولى إخراجه ديفيد أو راسل، وها هو يستعد الآن لدخول دائرة الرعب، على متن فيلم «العين الزرقاء الشاحبة» (The Pale Blue Eye) للمخرج سكوت كوبر.
حيث قصة العمل المأخوذ من رواية لويس بايارد التي تحمل الاسم نفسه، تعود إلى عام 1830، وتدور حول محقق مخضرم يقوم بالتحقيق في سلسلة من جرائم القتل ويساعده في حل الجريمة شاب صغير الذي سيكبر ليصبح الشاعر والناقد الأدبي الأمريكي إدغار آلان بو، الذي يعتبر أحد أبرز أعضاء الحركة الرومانسية الأمريكية، ومن أقدم الممارسين الأمريكيين لفن القصة القصيرة.
صفقة كبيرة
المنافسة على حقوق فيلم «العين الزرقاء الشاحبة» بدت عالياً في سوق الأفلام الأوروبية، لتكون الصفقة في النهاية من نصيب شبكة نتفليكس، التي دفعت مقابل الحصول على حقوق الفيلم 55 مليون دولار، لتعيد من خلاله لم شمل كريستيان بيل مع المخرج سكوت كوبر للمرة الثالثة على التوالي، حيث كان آخر مشاريعهما فيلم «عدائيون» الذي قدماه في 2017، وحقق آنذاك إيرادات وصلت إلى 35 مليون دولار.
إتمام نتفليكس لهذه الصفقة، بدا أمراً لافتاً للجميع، حيث فتح العيون على خطوات الشبكة المستقبلية، والتي تهدف من خلالها إلى تقديم انتاجات «ثقيلة الوزن»، مستفيدة من «ثقل» الأسماء المصاحبة لمجموعة الأفلام التي حصلت عليها، فقبل هذا الفيلم، كانت قد حصلت على حقوق فيلم «طريق الثلج» (The Ice Road) الذي يلعب بطولته ليام نيسون، أملاً بأن تضيفه خلال الفترة المقبلة إلى قائمتها.
موقع «ديدلاين» المتخصص في الشأن السينمائي، نقل عن المخرج سكوت كوبر، قوله: «على الرغم من أن إدغار آلان بو، ولد في بوسطن وتوفي وهو مصاب بالهذيان في بالتيمور، فقد قضى معظم حياته في موطني بولاية فرجينيا، لذلك نشأت في حضوره، لقد ورثنا النوع البوليسي، ولا يزال مثل هذا الوجود في ثقافتنا، كل كاتب رعب وغموض وخيال علمي مدين لـ بو».
مشيراً على إنه طالما كان يرغب في تنفيذ هذا الفيلم. وقال: «منذ أكثر من 10 سنوات، وأنا أرغب في تنفيذ هذا الفيلم، ومن حسن حظي أن كريستيان تقدم في السن، بشكل بات يتناسب مع طبيعة الشخصية الرئيسية، فهو كان صغيراً عندما فكرت لأول مرة في العمل على هذا المشروع، ولذلك أعتقد أن الأفلام تظهر في الوقت المناسب».
حتى الآن، لم يكشف كامل الستار عن هذا الفيلم، حيث تم الاكتفاء بالإعلان عن تتويج كريستيان بيل نجماً له، فيما يتوقع أن تبدأ أعمال تصويره في فصل الخريف، بعد أن ينتهي كريستيان بيل تماماً من فيلمي «دايفيد أو راسل» و(Thor: Love And Thunder)، وذلك ليكون متفرغاً لهذا العمل، الذي قال عنه سكوت كوبر بأنه سيتولى بنفسه تأليف السيناريو.

55 مليون دولار حقوق فيلم The Pale Blue Eye

target1233568824491974922.jpg

على سلم النجومية، صعد الممثل كريستيان بيل واستقر على أعلى درجاته، مرسخاً اسمه كأحد النجوم الذين يتقنون لعبة التمثيل، ويعرفون جيداً خفاياها

تُعرَض لوحة باستيل للرسام أوجين دولاكروا تعود إلى حقبته الاستشراقية وكان يملكها الرسام إدغار ديغا للبيع في 24 مارس الحالي في مزاد تقيمه «كريستيز» في باريس، على ما أعلنت دار المزادات.
وقدّرت قيمة اللوحة التي تحمل عنوان «عربي بالمرصاد» بما بين 250 ألف يورو و350 ألفاً، وهي بقياس 24 × 31 سنتيمتراً وبدرجات لونية زرقاء وخضراء يتميز بها دولاكروا، وهي في حالة حفظ جيدة. وكانت اللوحة جزءاً من مجموعة إدغار ديغا التي تضم 230 عملاً للفنان. ولم يُعرف هذا العمل حتى الآن إلا من خلال صورة صغيرة بالأبيض والأسود. وتأثر دولاكروا بالشرق بعد رحلته إلى شمال إفريقيا عام 1832. وكتب في مراسلاته بين العامين 1849 و1854 إنه كان يعمل على لوحات تمثّل «العربي بالمرصاد للأسد».
وتمثل لوحة الباستيل هذه صياداً عربياً مسلحاً ببندقية يتسلق الصخور لاصطياد أسد في الجبل. وثمة رسم بالغرافيت عن الموضوع نفسه محفوظ في متحف اللوفر.

لوحة نادرة لدولاكروا في مزاد باريسي

target3819516498966250687.jpg

تُعرَض لوحة باستيل للرسام أوجين دولاكروا تعود إلى حقبته الاستشراقية وكان يملكها الرسام إدغار ديغا للبيع في 24 مارس الحالي في مزاد تقيمه «كريستيز» في باريس، على ما أعلنت دار المزادات.

أقام اتحاد كتاب وأدباء الإمارات، فرع دبي، جلسة حوارية بعنوان «واقع أدب الخيال في عالمنا العربي»، تحدثت فيها الكاتبة نورة النومان مؤلفة سلسلة «أجوان»، وهي من الخيال العلمي والخاصة باليافعين، والروائي المصري أحمد مراد، مؤلف رواية «أرض الإله» و«الفيل الأزرق» وغيرها من الروايات التي تعتمد على قوة الخيال رغم التصنيف التاريخي لبعضها. وأدار الجلسة غيث الحوسني. (دبي - ريم الكمالي) 
 
 
قالت المؤلفة نورة النومان، بأنها في بداية مشوارها وقبل كتابتها كتاباً لليافعين، وجدتْ شُحاً في المكتبة العربية للكتب من هذا النوع، أو حتى تصنيفها بأنها لليافعين كما هو اليوم، حيث لم تكن الكتب المصنفة سوى باللغة الإنجليزية، بينما اليوم قد تغير الوضع تماماً عن السابق بالمزيد من الاهتمام بأدب اليافعين، وبالتالي أبدى المؤلفون اهتماماً بهذا المجال، على الرغم أن أدب الخيال قديم وموجود، لكن الاهتمام به قل منذ ستينيات القرن الفائت. 
 
 
صدق 
 
ورداً على سؤال غيث الحوسني في أن بعض النصوص كُتبت من دون توجيه للصغار أو اليافعين أو الكبار، مثل نصوص «إدغار آلان بو»، فلماذا كتب اليافعين مرتبطة بالخيال العلمي؟ تحدثت النومان بأن ثقافة عن ثقافة تختلف، فأكثر من يقرأ لليافعين هم الكبار بوصفه أدباً صادقاً، كما أن ثقافة مجتمع عن مجتمع تختلف، فلهذا النوع من الأدب تقدير داخلي كبير، وعلينا الاهتمام به. 
 
ومن جهة أخرى، أعطت النومان مثالاً لآداب كلاسيكية كيف أن معظمها خيال مثل مسرحية «هاملت» لـ «شكسبير»، فالبعض يعتبر هذا النوع فانتازيا يتناول الواقع، وقد غاب عن البعض بأنه نوع أدبي معالج، وكي لا نسيء الفهم لهذا النوع من الأدب نحتاج إلى أن نعي الفرق بين أفلام الخيال العلمي وأدب الخيال العلمي. إلا أنه من الناحية الإيجابية وحسب الإحصائيات الجديدة، العالم بشكل عام بدأ يتحسن قراءةً، ولا يتدهور كما نعتقد في الدول النامية أو الفقيرة، بل صار يعي أن النجومية ليست بصعود القمر إنما ببرنامج الصعود، وأن العلوم مهمة جداً للمستقبل. 
 
 
ثقة 
 
أما المؤلف أحمد مراد، فقد تطرق إلى أدب الخيال العلمي بأنه أولاً يجب أن يُكتب بجودة، فإذا نظرنا إلى رواية «فرانكشتاين» للإنجليزية «ماري شيلي»، التي ألفت مخلوقات خيالية وطرحت تساؤلات وجودية حول الموت والحياة، وقبل قرنين من يومنا هذا، نجد كم أن هذا الكتاب إنساني، وعلينا احترامه لأنه خيال علمي مليء بالمشاعر، وحقيقي جداً. 
 
ورداً على سؤال غيث الحوسني، على اعتبار أدب الخيال العلمي في العالم هو أدب خاسر وعن إشكالية التلقي، أجاب بأن أزمة هذا النوع من الأدب هي العراقيل والتعالي والتكبر، فكلما كبرنا نشعر بالخجل أمام هذا النوع من الأدب، على الرغم أن الأدب كله خيال لو لم نصنف، وعلق أحمد مراد بأننا لو توقفنا عن هذا النوع من الأدب فلن ننتج أدباً أو علماً، فكل الحضارات القديمة قادمة من الخيال، ومن دونه لن نستطيع القيام بأي شيء. 
 
وأخيراً تحدث عن روايته «الفيل الأزرق» في جزئها الثاني كفيلم لم يكتب كرواية، بأنهُ ثقة بقدرة السينما على خوض التجربة كجزء ثان، خاصة أن الجزء الأول المكتوب كان قد عرّفَ القراء بالشخصيات والأحداث، وأنه بإمكانه تكملة الحدث عبر الشاشة للمشاهدة، كتجربة جديدة سعدت بها.

«اتحاد الكتاب» بدبي يعاين واقع أدب «الخيال»

12.jpg

أقام اتحاد كتاب وأدباء الإمارات، فرع دبي، جلسة حوارية بعنوان «واقع أدب الخيال في عالمنا العربي»، تحدثت فيها الكاتبة نورة النومان مؤلفة سلسلة «أجوان».

رجّحت مجموعة بايونتيك الألمانية الإثنين أن تكون قادرة على صنع "ملياري جرعة" من اللقاح المضاد لفيروس كورونا المستجد بحلول نهاية 2021، في رقم أعلى من المشار إليه سابقاً (1,3 مليار) يطرح البعض أسئلة تتعلق بسلامة الاقتراب الشخص الذي تلقى اللقاح من آخر لم يتلقه بعد.
لا تزال العديد من الدول في قبضة جائحة فيروس كورونا، والغالبية العظمى من الأميركيين مثلا لم يتم تطعيمهم بعد، فهل من الآمن الآن قضاء الوقت مع الأصدقاء أو العائلة أو اشخاص آخرين لم يحصلوا على التطعيم؟ وهل يوفر التطعيم حماية فورية؟
يبدو أن لقاحا فايزر- بيونتيك فعّالان بشكل ملحوظ بناءً على البيانات المتاحة حاليًاإذ ثبت أن اللقاح فعال بنسبة 95٪ في الوقاية من أعراض  كوفيد- 199 بعد سبعة أيام من الجرعة  الثانية، في حين أن لقاح "موديرنا" فعال بنسبة 94٪ بعد 14 يومًا من الجرعة الثانية.
نائب رئيس مجموعة الأمراض المعدية في أورلاندو هيلث في فلوريدا، إدغار سانشيز  قال في الصدد "يستغرق تكوين المناعة بعض الوقت" بالتالي ليس من الآمن تماما الاختلاط مع أناس لم يتم تطعيمهم، وفق "قناة الحرة". 
وبينما يعتقد خبراء أنه من المحتمل أن تكون الجرعة الأولى وحدها توفر مستوى معينًا من الحماية ضد العدوى، ليس من الواضح للتو مقدار تعزيز المناعة.
سانشيز أحد الأشخاص الذين تلقوا اللقاح بجرعتيه.
وفي حديث مع "هوفبوست" قال إن إحساسا جيدا انتابه من الناحية النفسية والجسدية لكنه أفصح أنه محافظ على تدابير التباعد الصحية.
هل تقل مخاطر الإصابة بمجرد التلقيح؟ 
يقول إريك روبينيت، وهو اختصاصي الأمراض المعدية للأطفال في مستشفى أكرون للأطفال في أوهايو "إذا تم تطعيمك، فيمكنك أن تصدق أن خطر إصابتك بفيروس كورونا المصحوب بأعراض شديد قد انخفض بشكل كبير".
إمكانية نقل الفيروس إلى شخص آخر واردة 
ليس من الواضح حاليًا ما إذا كان التطعيم يحمي الشخص من نشر فيروس كورونا للآخرين. 
ويتم تحديد هذا الأمر عادةً في تجارب أبحاث اللقاحات، لكن لم يتم تسويته بسبب السباق السريع لإنتاج لقاحات  كورونا.
ولحد الساعة لم يتسن للباحثين التأكد ما إذا كان لقاحا موديرنا وفايزر يحميان من العدوى.
كل هذا يعني أن الفرد الذي تلقى جرعتين من اللقاح يمكن أن يصاب دون علمه دون أن تظهر عليه أي أعراض. 
ويمكن لهذا الشخص بعد ذلك نقل العدوى لآخرين مرة أخرى ، على الرغم من تلقيحه.

نتائج البحث عن: إدغار آلان بو